真探第四季

episode 1 第一集明显是照着《怪形》拍出来的。 惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。 说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。 事实上，看完第一集后，这个可能为零。 这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。 要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。 双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。 核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。 有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。 朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？

黑人女主的表情仿佛吃了翔。 这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。 反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。

这就叫专业！ 说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。 PS 我真的太爱《真探》了。 episode 2 1 第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。 相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。 这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。 是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。 诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。 本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。

2 先说符号。 第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。 剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（yellow king）。 螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。

邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。 本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。

3 再说塔特尔家族。 邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。

塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。 第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。 本季第二集，Liz（朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。

塔特尔家族到底想干嘛呢？ 4 黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。第二集给出了答案。 由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。 如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。 考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。 第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。

而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。 这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。目的是什么？ 5 本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。

最后作个猜想。 按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。 还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。 而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。

这剧开始有点意思了！ episode 3 第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。且听我慢慢说。 1 本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。 可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。

这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。 毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。 有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。

水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。

讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。

有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。 2 黑人女二的母亲有大说法。 根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。 这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。

女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。 这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。 这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。

女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。 本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。

到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。 3 州警里头有坏人啊！ 这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。 当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。

目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。 合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。——有可能承受了塔特尔家族的压力。 这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。 她们被阴了。 所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。 随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。

他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。 4 讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。 首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。 能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。

举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。 然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。两个人不仅貌不合，神也离。 当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。

两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。并当场尥蹶子。 可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。 这两种性格，一拍即散。 episode 4 本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。

第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。 导演讲故事的能力实在窘迫。 首先让我们梳理下故事走向。 警务系统有内鬼，这个基本可以断定。 第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。

执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。 可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。 如果没有，那这条线算是废笔。 女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。 本集终于有了阶段性的成果。——女儿妹妹自杀。 死法充满了导演自以为是的诗意：黑夜的召唤。

这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。 母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。 本集结尾，女二也确实被“召唤”了。 女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。这和科考站受害者的症状有相似之处。

本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。 这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。早在他们之前，就有类似的受害者。 也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。

我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。 那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。这个坑被挖的很大。 本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。 第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。 这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。 有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。

很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。 合理猜测，此人就是拉神的父亲。

至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。 根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。 因为他们对这个剧本不自信。 本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。 出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。 此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。

现在让我表达一些不满。 故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。 IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。 这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。 两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。 印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。

本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。

这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。 两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。 在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。 于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。 唯独没有探案剧应有的细思缜密。——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。 至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。 只剩两集了，我的内心是绝望的。 我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。 episode 5 经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。 但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。 这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。

不得不吐槽一下。 第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。

加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。 第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。 不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。 女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。

Issa López！ 不带你这么玩的吧，有意思吗？ 这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。 比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。

主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。 作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。 比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。

浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。 到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？ 既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。 我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。 比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。 还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。

可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。 就是这么简单粗暴。 还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。

最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。

这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。 这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。 毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。 可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。 从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。 当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。——解而无解也是解。 编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。 通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。 这是作品被阅读时的客观环境所决定的。影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。 回到四个支线的问题。 导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。 相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。

考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。 他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。

而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。 其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。 两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。 但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。

Prior杀父亲是真正意义上的败笔。 虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。 不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。

核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。 写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。 episode 6 第四季终于完结了，一切尘埃落定。

但是，观众被导演欺诈得心在滴血。 此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。 唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。 而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。

Hank死在彼岸的幻影中。 而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。 fuck。 第六集的收尾工作非常紧张。 紧张到全程需要角色口述来填坑。 你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。 关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。 至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。

剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。 是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。 Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。 这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。 S~~~H~~~I~~~T 剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。 我们聊聊导演。 Issa López是个极为聪明的人。 她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。 拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。

而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。 追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。 她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。 我想，这也是本季口碑两级分化的根源。 提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。

想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。 无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。 这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。 谏山创是个玩弄信息差的高手。 在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。

并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。 谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。 Issa López的手段其实和他是一样的。 Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。 这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。

说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。 理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。 导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。以及她那暗戳戳的政治立场。

她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。 Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。 S~~~H~~~I~~~T 最后来个总结。 故事的开始 是红脖子在沼泽地的挣扎 在他们的绝望中等待 弥赛亚亲手割破自己的喉咙， 嘶吼 黑暗的湿地星火稀疏 头顶阿拉斯加的水晶鞋 走向夜的台阶 这里阳光普照 岁月静好