四年前的影评，如果不是重新翻到片子，大概自己都忘记了写过这样的字……………………………………………………………………………………走了几个碟店，都找不到我要的新碟。路过一间小店，随意拐进去看了看，站了半天，突然在架上看到有张“风花”的VCD，风花--windflower,有首小诗曾经当年深深打动过我，就是风花。看着只有一个名字的空白的封皮，莫名地被这个名字打动。我向来少看日本电影，碟上没有介绍导演与主演，就那么粗糙地盗印着一些无关的画面，外表看来一点也不吸引人。盒上没有任何剧情介绍。这倒好，留点悬想。我决定细细品一下，当时，当它是个百无聊赖的休遣吧。 那是一个周末的夜晚。 画面的一开始就是那种很日本的感觉。“矫情”这个词，用中国人大而粗健的神经来对比日本文化，真是再合适不过的一个词了。向来最恨日本导演，爱把每个细节放大到足以让人伤感的地步：一只找不到另一边的鞋子、一件皱巴巴的风衣、一个麻木的男人和一个不可救药的阴郁女人……简单而堕落到死的画面，简直找不到丝毫的MAGIC。生活就是那么的不美吗？唯一有点感觉是那棵树，孤伶伶的。原谅我杂乱无章的描述，一开始的十几分钟里怎么也入不了戏，所有的画面都是割裂的、纷乱的…… 影片里男人的生活不美。也许日本男人都是这样。一个被人用电话喝骂着“不用回来了”的家伙，能有什么样的好生活？站在过道桥上的男人颓废但无所谓，当然不是真的无所谓。只可惜他找不出所谓的方法，也找不到有什么光明的出路。心有所失，他只是千万颓废中年男人中的一个。 女人的生活更不美，没有一项工作比出卖色相更糟糕的事。女人表面是无所谓的，当然也是假的，呵呵，人心中都有条骨。镜头晃动，女人回家拉开窗帘，到天台上去站在栏杆上走着，从瘦削的背侧看去，女人有着优雅脖颈曲线。我不知道她是不是从那时开始，就已经感觉死是一件很接近的事。只是尚有未了的心愿所以迟缓了死的脚步吧。 相似的人总是会再见面的。两个人再相遇了（第一次相遇于夜店,那样尴尬的位置），偶然成为同路人，一起上北海道（提起北海道，想起了雪，导演也是一样吧）。不过，陌生男女的偶遇，却不曾为浪漫的目的------除非死亡也是一件浪漫的事。Maybe？呵呵，死也许不难，可是要让死在浪漫的相遇中成为现实，可能不是一天两天的勇气所能足够的。这样坚决寻死的念头，不知此前内心曾受过多少经年累月的折磨反复呢？ 日本影片，擅长隐喻，总要有点画龙点睛的道具。这时候才特别需要提一下那串手铃。女人的手上有一串手铃，它总是在适当的时候响起。深宵的路边、阳光刺眼的午后、孤独的街上、热闹的人群中……它，是寂寞的。象是女人心底的叹息，总是在任何时候轻微地示意着：一切都是别人的，不是她的。连女儿都不是。一个只能在夜中生存的女人，女儿已经不认识她、不需要她、甚至与她的灵魂分离。终于没什么放不下的了。 人的感情真是奇怪，两个寻死的人，结伴而行后突然间成为了对方的说客，都觉得自己是要死的，而对方是那个不需要死的人。是不是人都这样，总是对自己更失望一些？或者，相信别人都比自己更容易一点呢？怎么样的失落，才会让人，对自己都绝望到死？ 雪夜的小店里。男人一句话就伤了以为要快乐和振作起来的女人。值得吗？一句轻飘飘的话，砰的一声刺穿膨胀的虚伪的快乐……人就是那么脆弱。最痛的地方也许也是最软弱的地方。女人自卑于自己的生活，男人的细微心理变化，他自己亦不自知。他选择了伤害她。女人终于悄悄地离开了，走向了她喜欢的死亡之地。孤独绝望的女人，渴望被温暖点燃，遭遇的却是比她还堕落绝望的男人。这样的安排，是否太过残忍？人生，是否太过残忍？ 发黑的雪、高高的白桦、无声无息的暗河……冰冷、孤独、寂寞、空洞，它们好象人生一样张开大网等着你我进入。一切都象是准备要埋葬一切。躯体、过去、未来、美好的不美好的，某一天全都通通埋葬。镜头切换间，女人的铃声在这个暗夜里格外的清脆，伴着的是曲不成曲、调不成调的轻哼。那样孤独的一个女人、孤独地走向了死亡。那一刻，孤独得令我也觉得窒息。生命是孤独的，人生是寂寞，死亡却是美丽的回归。是这样吗？ 女人没有死。男人终于明白了生与死之间的细微。两个冻僵了人在破旧的房子里找到了生的意义：没有什么是不能越过的，在越过死亡之后。也许这就是意义。 世界就是这样，你心情阴郁的时候，天也一样景也一样。两个摆脱死亡阴影的人，连我都看出来天都变得不一样了。 也许沉闷不是电影最好的结局，可是真正的生活呢？也许是一个沉闷接着一个吧，我无言。看完碟子后，隔天查资料，原来导演是一流的，演员也不赖的，小泉今日子的表演很到位，后来听说得了奖。原来那不是一场无名的无聊，而是一次刻意的沉默。原来无言也可以是一种表演。生活本就无聊，何必再让自己沦陷沉闷。还是要快乐的，毕竟走过悬崖的不是我们。
