很卡，但还是看完了。相反同一导演的另外一部同样反映城市外乡人的《父子返乡》不卡，但终究没有看完！片子不是特别的cctv6, 草莽气足的片段甚至能看到《追风筝的人》这样的神作的影子。但《父子返乡》就不止是cctv6而是《新闻联播》了。在刘君一的博客转了转，看到他的片子参加某西方影展，主办方以他在宣传国家形象为由拒绝了他，而同一年，国内正搞闹运会，又以他的片子色调黑暗，拒绝公映。这是个很抓狂的人！他没有像贾樟柯之类的先拍些非常棒的如《三峡好人》，然后再拍些取悦于当局及强势商人的片子《二十四城纪》，向一个钱名双收的导演成功转型。这是个体制内还算有点良心的人，对这个现有的体制他无意去反省，但可能其出身本来就草莽，对非利益所得者群体又有本能的关注！如此党性不足人性也不足的个性，注定他要拍出这么黑暗又这么光明的片子来！片子格调非常好，当然我也是只指色调而已，连晴天都拍的暗无天日，我以为会一直这样的黑暗下去，连喘息都让人绝望。但是刘君一没有，他拍的很和谐，使的这些留守孩子看上去所有的感情都是那么的多余，因为后面有党有政府，留守着，长期得不到父母的关心，在这个GDP居世界第二的国家里，这几亿人长期都不能过正常的家庭生活是非常非常正常而且必要的。实际上，如果刘君一哪怕稍稍指出了一点留守孩子现象的根源，我等“艺术分子”（刘君一语）也看不到这个片子了。屁股的位置决定了电影的位置，带着自己设好的答案拍一部展现所谓的问题的电影也就只能这样了，没有大历史观的精英们最终也只能和郭沫若余秋雨们坐在那耻辱的庙堂内吃那些恶心甚至沾满鲜血的冷猪肉了。封建朝代，大凡举人进士，几乎县县乡间都出，这些人一般落叶归根成为乡绅服务乡梓直至老死，如原江西省委书记，现全国政协副主席毛致用退下来后就一直在湖南老家作田作土。“耕读传家”的习惯得以在乡间流世，如此，中国乡村的文化，中国乡村的灵魂才得以因为这些不忘本的乡村精英才得以发出它应有的魅力。有个数据是这样的，现在在校的大学生里面，农村生源的不足1%。这是非常残酷的，也就是说，中国乡村精英基本上要在这21世纪初基本绝代！整个农村从来没有如此的陷入绝望中，整个国家行政体制已经基本断绝了所有农家弟子往更上面阶层走的理论性上的可能。这使得毛泽东这样的乡间精英出现的可能性已虚幻至无。农村问题已经不是一个新农村建设搞的好的了，首先是文化生态的恶化，直至方方面面的崩盘，这绝不是危言耸听！
