十二夜

因为工作更换，心情起伏很大，时隔几个月才开始又追韩剧，一直很喜欢韩国爱情又或文艺的电影和电视剧，这其中又以电影比较出彩。比如之前玄彬的《爱，不爱》；比如《晚秋》、《雏菊》等都是佳作。打着“韩国版的爱情三部曲”旗号的《十二夜》，海报和一些场景的色调就已经抓住我的视线，做的像模像样，多少有些偶遇，又添加些许无奈的，像是多雨又有夹杂着几束明媚阳光的西雅图式的苍凉与温情。 女主韩胜妍，之前是《青春时代》里漂亮又带点小女生的撒娇式的大小姐模样，男主申寰洙是《青春时代》和小学妹谈恋爱的前辈，之前没有交集两个人现在要开始谈恋爱了，多少有点期待，但性格却和之前千差万别。 看过爱情三部曲的有些人会把它们叫做话痨三部曲，因为整部剧都是用聊天推动情节发展，我们相遇了，你这个人怎么奇怪，我们可以吃个饭交谈一下，也许还可以聊聊天；我很想了解你，我想知道你最喜欢的季节是什么，我们牵手吧，你的梦想是什么，或许我们还能一起跳个舞；我们以后会怎么样呢？印象最深刻的就是before sunset 里，女主带着一种莫名的神经质一样的语气和情感去交谈，去发泄，去吐槽，去展现出自己的思念，自己的委屈，自己的爱恋，自己的无奈又敏感的心思。这是一种难以被大众深刻的理解然而又能被观影者感慨又认同的情绪。 韩剧版的他们，更加年轻，也没有那么多的负担，或许距离也没有想象中远。他们以一种更加能被理解，更加大众化的形态表现出来整个故事情节，我来自日本我来自美国，我们相遇了，你喜欢舞蹈，我喜欢摄影，我们要不要继续各自的理想？我们一起吃顿饭吧，一起聊聊天吧，一起去走一走，看看风景吧。你要坚持吗？我能坚持吗？你要继续和我偶遇吗？我要继续相信能见到你吗？ 几集里面最让我内心颤动的是那段突然而来的舞蹈，它让我去相信这部电视剧，去相信他们的命运，去相信他们的偶遇，也相信，这个故事是可能真实发生，即便拥有不一样的过程，但应该也会有同样的心态。 现在到了第七集，然而我却产生了不同的想法和情绪。我们又相遇了，还是这样偶遇着，看见你意气风发的样子，我却怯懦了。我有了爱人，但不相爱，我想继续摄影，但却没有勇气，我现在遇见了你，但你在我们相遇的日子没有来，你好像什么都好了，我好像什么都不好了。 所以，我们能不能在一起？你能不能等我？作为旁观者，有很多疑问。 宥京（女主）为什么不能继续摄影，或者说为什么不能边工作边摄影作品，我并不觉得有什么冲突，既然梦想这样的东西能在开始后放弃，我想也能在放弃后开始。如果在纽约找不到好的发展，为什么不能换个老师，换个心境，换个国家自己生活？很多东西没有那么难，没有那么的不可以，有的只是内心的纠结和缺少勇气。 宥京为什么一直要和不爱的人在一起生活，在一起工作。5年前面对现男友的时候就已经不爱了，为什么还要在一起继续5年。为什么连学习和工作都要被他左右。我不禁想问，都21世纪了，是不是连离开一个人都那么难，是不是连自己独立生活独立学习独立工作的勇气都没有？ 老实说作为一个对这部剧有这么大期待和喜欢的观众来说，看到第七集，感觉很失望，有一种爱之深责之切的感情。话痨三部曲里，恕我直言，两个人很相爱，但并不相配，他们当中都太多的阻碍，所在的社会阶层，还有很多方面，如果要在一起都需要他们费尽心力去磨合和解决。他们对对方的感情，有很多很多是对青春的不舍，是年轻时那份没有得到的爱恋的执着和激情，是抛开他们各自现实生活的压力，能够让他们喘口气的那种休憩时间。这样的爱情是一瞬间的，凌驾在现实生活之上的悸动。 然而韩剧里的他们俩，整个剧的格局和架构明显很小，小的只是你需要关注的仅仅是你的理想，你的爱情和你的思维。那么没有什么不可以，你能从白领走进舞团，从日本走去国外留学，我也能从纽约回到韩国，从摄影师到白领，从白领到摄影师。你能离开前女友，我也是不是可以离开那个令人讨厌的，大男子主义且喜欢控制的现男友。 所以接下来，宥京能告诉男友吗？“我不爱你，我爱别人了”玄伍能告诉宥京吗？“我爱你，我等你”。 期待你们接下来的相遇。