最后之恋

九十年代的日剧几乎部部经典，作为亚洲青春偶像剧的最早发源地，与后来一度跟风而起的台剧、韩剧相比，日剧实在是妙到极致，小日本精细的个性显露无疑，无论是从剧本的撰写还是导演、演员的选择，再到剧情的发展，几乎滴水不露，短小紧凑，不罗嗦、有逻辑，更多的是贡献了那么多的俊美面孔，演技又好，想不红简直是天理不容嘛。常盘贵子在九十年代后期几乎占据了日本纯爱剧的荧屏，干净的面孔、一笑起来又故作卖萌嫌疑的小眯缝眼，不但不招人烦，反而更显可爱。中居广正简直是萌系男生的代表啊，一脸灿烂的笑容，那略带沙哑的嗓音，初次约会，带女友去赛马场、然后在汗臭熏天的小吃店里大汗淋漓的边吃边评论，完全不顾身边女伴一脸的沮丧，这种粗线条的男生多么让人有似曾相识的感觉，此举一完，中居桑已成为继福山大叔我最爱的男优了。偶像剧向来模式单一，剧情狗血，灰姑娘嫁给白马王子的戏码频繁上演，中途自然历经波折，但结局永远是王子和公主从此幸福的生活在一起。与日剧相比，韩剧、台剧主人公之间的分分合合，多是由外力阻挠，一连串的误会循环往复，总有一个恶毒的要死的女二号，誓让女主铊中毒，也总有一个纯情的要死的男二号，充当骑士默默地守护着我们脆弱的玛丽苏女主，随时瞄准做备胎的每个机会，到头来还总是竹篮打水一场空。看台剧、韩剧久了，会有智商严重下滑，找不着北的后遗症。而日剧尽管也常有双生双旦的搭配，也有因为巧合偶然发生的小误会，但都在日常生活可接受的范围之内，绝不滥用，且误会基本不由第三者出面解决，而是男女主人公当面澄清，鲜有拖延；而与韩剧磨磨唧唧假装纯爱，编剧连个kiss都懒得施舍给主人公的吝啬相比，日剧中的主人公虽礼貌含蓄，但在两性立场上绝不含糊，于是同居桥段屡见不鲜，尤其是对于发生在东京这一都市背景下的故事来说，更是自然而然，这固然与日本传统的性文化观念有关，也与工业背景下开放的两性关系相一致，但更多的是与剧情发展的协调，不会让人有违和感，更重要的是，即使是亲密场景，也绝不会有如今的台剧中为夺观众眼球而刻意拉长的露骨床戏镜头，相比之下，日本人的含蓄即使在性这个问题上还是有所表现；此外，推动剧情发展，造成男女主人公分合的最重要原因在日剧中永远是内指性的，即对自身的不满。最后之恋中的小秋始终难以释怀的是自己那段不光彩的应召女郎经历，因为对自我的不满，导致她在处理与夏目的关系上始终无法自如；而最经典的东京爱情故事中，莉香与完治分手的最主要原因，是二人性格的极大差异与情爱管的不同，在这些日剧中，不存在真正意义上的第三者，每个个体自身都存在着弱点与瑕疵，当然更多的是光明与美好，他们不断地与自我较劲，每一句话出口、每一个行为发生之后，是漫长的反思，也因此我们觉得日剧中的男女似乎总是别别扭扭、爱较劲，还带着那么一点小矫情，经常发生的桥段是，我们的女主角奔跑着穿越几条街，后面跟着的永远是锲而不舍的男主（话说日剧女演员个个都是长跑健将啊），然后一番掏心掏肺的感怀之后，误会和解，继续走向新的生活。当然，矛盾并不会就此消失，生活依然在继续，新的麻烦依然在前方等待着他们，但或许这才是人生。看过了那么多的泡沫剧之后，很多年后还能回想起来的寥寥无几，而日剧的隽永似乎正在此，在一系列纯美的故事发生之后，还能留下含蓄的韵味让人反复咀嚼，弹指间，多少个便利贴女孩如流星在眼前划过，可我们永远记得那个仰起头拼命将眼泪流在眼眶的赤名莉香。还有那年4月的樱花树下，看着大片飘落的花瓣，总是一脸明媚此时却不无感伤的绘里的那句经典台词：那么美的樱花，一生能看几回呢？是啊，到头来，能给我们留下印象的故事，又有几个呢？