夏日之恋

最近看了几部国外的青春片，特别巧的是刚好都和寄宿学校的人物有关。当我看到Tamsin骑着马，悠悠地回答说自己平时上寄宿学校，整个暑假都会在家，欢迎Mona无聊时来找她玩的时候，我想，不会又是一个上层阶级家境优渥却心灵缺失扭曲的小姑娘吧？看完整部影片，终于忍不住嚎一句：People educated at boarding schools are FUCKING CRAZY!!当然，这话说得地图炮了一些，毕竟但凡描写青春期的文学影视作品，都更喜欢让一些问题少男少女做主人公。但寄宿学校给一大批学生带来过的心理问题是真实存在的。英国教育和寄宿学校可以说有着最紧密的联系，上层阶级的家庭都会惯例把子女送到昂贵的寄宿学校，但这群子女中却有这么一部分，他们有最好的条件，接受最精英的教育，却因为童年和青春期长期远离父母亲情，在学校压抑等，多少发展出一些心理上的问题。这部电影的评意料之中多是在讨论Mona，毕竟无论是原著小说还是电影都是从她的角度来讲述的，她混乱的青春，无望的底层生活，她遇上的骑马少女，她打开心扉，她陷入爱情，她被欺骗，她离开，她成长。太多人也会对她的心理有共鸣，毕竟这就是导演的目的。（"I need to get to the essence of adolescence, in a way I am arrested in my adolescent emotions, like most of us I think are, so the film is very personal. I identify with Mona to an unhealthy degree, so the main thing was to make these teenagers the sort of teenagers I could relate to myself, slightly more timeless and removed from now."）就我而言，可能因为我一开始就抱了开头那样的想法，因此整个观影过程给了Tamsin很多关注，这个来自上层阶级，住在大房子里，会拉小提琴的棕发姑娘。多冷漠啊！Mona付出了全部的真心，却被她当成了summer theatrics，只是一个夏日的游戏。她有优越的家境，也有空虚的精神世界。看似完美的家庭，其实家人之间缺乏沟通和了解，大家都扮演着自己该扮演的角色，默契地沉默。Mona在窗外看见他们一家人吃饭，父亲看着报纸，母亲和她低头吃着自己面前的食物，食不言，看看，多有礼貌，多庄重的一家人，在相机面前照出来就是最完美典型的上层阶级家庭，然而内在可能早就破碎不堪了。我想Tam内心也是对父母不满的吧，不满他们没有给她足够的爱与关注，但她依旧在他们面前乖巧地沉默，从不会跟他们谈论自己内心的想法。若她是一个美国青春片中的孩子，也许会冲父母大喊大叫发泄，疯狂叛逆。但她不是，她已经被教育成并习惯了塑造这样一个温顺好孩子的模样。Mona看到Tam父亲开车经过，问他Tam在哪，他说，“在她房间里，和往常一样。”Mona提着行李箱去找她，看到她穿着校服微低着头，十足一个乖巧好女儿的样子，说，“我要回学校了。” 后来Tam在她们第一次接吻的水边找到Mona，云淡风轻地跟她说，“刚才在我母亲面前我不好表现出真正的自己，我只是在演，那根本不是我，你了解我的。”在她重复了一遍“你了解我”的时候，镜头意味深长地给了Mona的面部大大的特写，占据了整个屏幕。是吗，Mona了解她吗，或者她了解她自己吗？哪个是真实的她？真实的她被困在自己优越的生活里，困在封闭的寄宿学校里，常年扮演着一个循规蹈矩的女孩，终于从波澜不惊空虚乏味的生活里有一个假期的她，开始实现她心中的idea of summer fun，她给自己安上人设，做自己一贯想象中“真实的自己”，抽烟喝酒痛哭跳舞。她极力做出和封闭学校里的循规蹈矩相反的行为，要得到更多外面世界的经历，跟Mona一起砸车窗后奔跑，让Mona给她讲述她的前男友Ricky，给她演示做爱的过程，一起去Ricky家捣乱，吃致幻蘑菇，在酒吧公开亲热，玩弄Mona和她哥哥以从他们的反应得到满足感，感到这个自己是如此真实，然后她收起所有的表情，说，“我要回学校了。”这个家。完美的资产阶级家庭。表面是光鲜的，内里大约是残破的。华而不实，像家里那栋富丽堂皇晚上却会发出吓人声音的大房子。她一边憎恨着在她眼里日复一日都在麻木演戏的双亲，一边有过之而无不及地重蹈双亲覆辙。她讨厌那样的人，她又成为那样的人。她做出这些事，编造出这些故事，玩弄别人的感情，让这个所谓“真实的自己”尤其真实，然后等她终于要回到她一潭死水的生活中继续演戏时，她可以特别自信地告诉自己“我现在不过是在假装，其实这根本不是真正的我，那个我才是真实的。”这部电影很容易让人想起《罪孽天使》。生活苦闷压抑的青春期女生，像抓住救命稻草一样抓住对方，友情和爱情混杂在一起，发誓永不分离。不过太想逃离，逃离虚伪的现实，逃离悲惨的生活，逃离一眼可预见的未来，逃离在屠宰场的工作和混蛋丈夫还有一群有心理疾病的孩子，于是给自己幻想了一个美好的充满希望的未来。就像陷入宗教狂热寻找心灵慰藉的哥哥一样，深信对方是自己唯一的救赎。篝火旁的誓言，太天真太年轻，“就像那年匆促刻下永远一起那样美丽的谣言”，说出的那一刻就注定了结局。其实，无论如何她们也是不会有将来的，假如Tam真的也为爱情疯狂，决定不管不顾跟她一起私奔，结局会是怎样？电影第二天早晨的场景，Tam躺在原地，Mona去摘了些黑醋栗当早餐，说自己口袋里还有更多，Tam说无论摘了多少都不够当早餐的，她讨厌这个地方了，又冷又饿还被蚊子咬，想回家。回家后Mona依旧兴致勃勃地拿着个地球仪选她们私奔的地方，铁了心要离开要奔赴爱情，傻姑娘！若你们真的私奔了，野外里的那个早晨就是将来的缩影，吃不饱穿不暖，必然有一天她会再次对你说，“我累了，我想回家了。”如果电影温情一点，正常路线一点，大概会是Tam也真心爱过她，并没有为了自己的idea of summer fun存心欺骗她。她会告诉她：“我爱你。但我不可能抛下一切跟你走，这不现实。我要回学校了，你弥补了我心灵的一部分缺失，我会成为更好的人，希望你也是。”这会是多数青春片的走向，你遇到一个人，她不经意地闯入却轰轰烈烈地离开，你们不会有未来不会有时间的磨损，爱情永远停留在这一刻，永远年轻。比如《桑格莉之夏》的文艺小清新，少女又治愈，她让你成为更好的人，然后挥手和你说再见。没有结果，就是青春的意义。但《夏日之恋》没有给我们这样一个小清新的结尾。其实，如果这部电影不是改编自小说，也许正会是这样的结局，但写出原著的女英国作家花了大量篇幅描写英国80年代的社会阶级背景（导演做了大量删减，把重点放在了两个女孩之间的关系上），在这个背景里Tam成长为这样的人，一个心理发展不健康的上层阶级女孩。也正因如此，这部电影如果仅仅被归类于“女同片”，未免太委屈，因为它绝不仅如此。就像《罪孽天使》《裂缝》等电影，它当中包含了女生和女生之间的情愫，但它其实并不是绝对重点，更重要的是从她们的关系中探讨的其他东西，青春期的心理思想，社会体制，成长，面对现实世界等等。在片尾，Mona成长了，虽然不是以一贯青春片的小清新方式，而是以一种相对残忍的方式。这个迷失了自我的社会底层的姑娘，看清了现实后不再像抓救命稻草一样渴望对方拯救她。在她放手的那一刻，她心里爱的那个人已经死了。Crimes of passion或许可以被原谅，但她放过了对方也放过了自己，毕竟她的誓言句句真心。电影开头她被前男友甩了之后只有迷茫麻木，但她放开Tam头也不回转身离开的时候是带着微笑的，她跳出了虚假的精神世界走向现实，清楚明白这个世界没有神，有的只是你自己，能救你的也只有你自己。而Tamsin呢，她能走出自己虚假的精神世界，给自己带来救赎吗？我们就不得而知了。