逃出水泥地

本片讲述了两个停职的警察，因为缺钱，试图抢劫犯罪分子的故事。 S. Craig Zahler身兼导演和编剧，他擅长塑造硬汉形象与白描男性角色之间的友情，女性角色往往是主角行为的动机。 事件发生在两天两夜之内，分为两条故事线，三个主角，两警一匪。 警官线：Ridgeman和Lurasetti因为被市民拍到粗暴对待少数族裔的嫌疑人而无限期停职停薪（改变主角命运的危机产生）。R的妻子患病，女儿被社区流氓骚扰，急需钱搬家（行为动机）；L尝试向女友求婚，需要钱来担负起未来家庭的开销（行为动机）。于是R决定黑吃黑。

从动机来看，R与L都不具备十分必要的理由使自己陷入到危险中。当他们的目的仅仅是为了创造更美好的生活，却进行可能危及到自身甚至家人生命的犯罪活动，这样的理由并不能说服观众。导演似乎也意识到了这个问题，在故事里多次加入L对于黑吃黑的犹豫。R也抱怨过，如果L没有在盯梢时叫醒自己，就什么事都不会发生。但这个动机瑕疵在银行劫案发生之后，就得到了一定程度的掩盖。当R与L瞥见银行里的惨状，出于人类良知和执法人员的义务，懊悔没能提前阻止悲剧的发生。他们的动机掺杂了为无辜民众复仇的义警心理，抢劫黄金的需求大大降低。至少从观众的视角是这样的，需要这两位警察代替我们伸张正义。 匪徒线：Johns刚出狱，到家才知道自己母亲通过卖淫赚取生活费，家中已拖欠了半年的债务。因此他在发小的介绍下，参加了犯罪活动。相比较而言，J的动机就充分很多。作为有前科的黑人，他只能通过这种铤而走险的方式才能让自己家人的生活重回正轨。

当两个警察跟踪犯罪团伙的货车来到银行门口时，两条故事线合并。 故事框架分为三幕： 起因：对R、L和J的家庭关系与困境做介绍，直到R和L在深夜上车为止。 经过：盯梢与银行抢劫，直到R与L的车抵达劫匪的换车处。 结果：车库枪战以及各人物的结局。 这是范本化的电影故事架构。观众感觉159分钟的片长过于拖沓，是因为导演加入足够多的细节。这种细致冷峻的叙事手法，是其个人风格的体现。 Jennifer Carpenter贡献了令人动容的十分钟精彩演出，其饰演的略带神经质的母亲是片中旁出的一条支线。在观影过程中，我思考导演为什么要在影片中段加入一个很快就死亡的新角色，事无巨细地描述她的生活。经过反思，她的加入是十分必要的。银行抢劫这场戏，是对片中人物的道德审判。观众需要对银行里被劫持的受害者们产生共情，而目的是为了让我们分辨谁是好人，谁是坏人。R和L始终在表达对于自己作为停职警察，虽然没有执法权，但或许提前打匿名报警电话就可以阻止这一切，他们是好人。J和他的发小也表示对劫匪的残忍行径不满，因此他们也是好人。尽管抢劫帮凶、黑吃黑这些行为是犯法的，但剧情需要通过道德的共情判断来强化观众的体验。只有当三个主角的人格立住了，才能够让各个人物的结局具有张力。因此，如果没有Summer这个角色，观众根本无法将自己代入银行职员们所承受的苦难，三个主角的故事也将变得很苍白。

导演试图在电影中加入其对于美国公共舆论以及种族主义等社会问题的思考。摘取一段R和L与警长Calvert的对话： CALVERT: Being branded a racist in today's public forum is like being accused of communism in the 50's. Whether it's a possibly offensive remark made in a private phone call or the indelicate treatment of a minority who sells drugs to children. The entertainment industry, formerly known as the news needs villains. （如今被公众当成种族主义者，就如同50年代被认作赤色分子。无论是在私人电话中，说过一句冒犯的话语，或是对向青少年售卖毒品的少数族裔人有任何无礼行为，曾经被称为新闻业的娱乐行业需要这样的负面新闻。） LURASETTI: There's certainly nothing hypocritical about the media handling every perceived intolerance with complete and utter intolerance. （媒体以零容忍的态度来处理每一个无法容忍的问题时，也并不算虚伪。） CALVERT: It's bullshit. But it's reality.（这是扯淡，但现实就是这样。） S. Craig Zahler的作品有很多值得借鉴的地方。故事非常简单，但他可以通过大量的细节填充和气氛渲染，让观众看得津津有味。当被劫持的女人一声不吭地爬向L，是本片最让我感到最惊悚的桥段。