我的幸福婚姻

本质三星，其实可以多一星给动画制作和CV表现。运动时看着下饭的，起初在网飞看到觉得封面这女主百分百符合我审美，再点进去一看简介好家伙，从小备受欺凌的灰姑娘女主遇到了她牛逼的老公然后人生开始改变了，这什么复古的上世纪小言剧情，苦情女主和霸道总裁，这尼玛是2023年吗？？时尚是个大轮回.jpg 符合经济下行后国外开始流行trad wife的趋势了是吗？声优还特么是上田丽奈和石川界人，好家伙着是栗花落香奈乎嫁给影山飞雄是吧！ 这番有些地方是真的很尼玛娇妻文学，乙女爽文，无脑恶毒女配欺负小白花女主。但是我认为纯粹用现代互联网兴起的“娇妻”这个词去标签化它也有失偏颇，我认为这个作品是有一些可以评价的地方的。女主这种受人欺凌柔弱小白花的古早言情形象现在我觉得从某种程度上来说，其实是很写实的。抛开女主非常drama导致被欺凌的背景，她的个人成长经历——不被爱，被打压，长大以后拥有强烈的不配得感，不自信，这不就是东亚女性们的真实写照吗！上田丽奈你咋又配了个童年凄惨所以不会表达自己感受的角色好家伙（） 从精神分析的角度来说，人成年后所面临的各种问题大多源于潜意识中深刻根植的负面的自我信念，这种信念则来源于童年时的需求没被满足，而长大后它变成了人的一个定式，人会在不同的场景下会无限次地重复它。本作的女主就是很多东亚女性多多少少都会沾点的典型pattern，由于不被爱导致的强烈不配得感。这种小孩在成长过程中一直被否定和打压。于是他们在童年时形成的自我信念就是我所有想要的东西都不会得到，我的感受说出来也不会被人重视，于是我知道了这个世界对我就这个逼样，那我啥也不干了，我只祈求天降一个好心人能猜出我的心，把我想要的东西给我。如果他们没懂我在想啥，那就是啊我好可怜，我什么都不配，别人都好坏！然后这种想法呈现在现实里又会进一步加深他们根深蒂固的负面信念，接着继续无限循环。 这类人很多都是隐性的PUA带师，他们不是有意识这么做，而是在成长过程中被训练成了这种生存模式。很典型且极端的一个影视形象就是安小鸟。陵容总是不停自我贬低，大家聊天聊的好端端的，她总要来句原是我不配，我不如莞姐姐blabla，然后每次她这样都会获得别人的鼓励和夸赞。这番的女主则是不停道歉，你说她一句她道歉10句。我现实中碰到过这种人，跟他们相处起来是很累的，明明你在表达你的感受，而他们根本不会听你在说什么，他们只会马上开始疯狂地道歉，往自己身上揽责任。最后的结果就是你感到愧疚，你像个欺负了人家的罪人，于是本来是你不开心想要沟通，最后还是你按照这些人想要的方向去做事，还得安慰他们一波。这种人就是疯狂吸取别人能量的黑洞。他们其实不是有意识PUA你，他们真的是已经被成长环境训练成了这种根深蒂固的生存模式。 还有一点，就是成年以后没啥initiative，行动力很差，多半也源于这类人童年生活在一个非常紧绷又压迫的环境之下。成年以后还能源源不断地特别有行动力的人做事是纯粹凭借自己intrinsic的动力和热爱的，因为他们成长在宽松且supportive的环境，试错成本低，容错率高，所以凡事愿意尝试，愿意为自己争取。而从小被打压的人遇到想要的东西，第一反应往往就是“算了吧”。这个特征在本作女主身上也是有的。这就是为什么我看这番时觉得它并不是一个单纯的娇妻文学，因为作者在台词里是有非常明确地把女主的上述心理pattern表达出来的，而非一味塑造一个全世界最惨的女主。比如女主道歉不是因为她真的认为这是她的错，而是她一直以来都这么生存下来，道歉了快点息事宁人就会轻松些。比如女主不为自己争取，不是因为她不想要，而是因为她习惯了什么都得不到，什么都没有就不会失去，什么都不做就不会失败，人生就活的轻松些。而作者也借男主之口说了“道歉太多就没有价值了”“你不说出来你的感受别人就是不会知道的！” 但同时，我认为这部作品依然被局限在娇妻文学的框架里归根结底还是在于它将女主这种pattern的解决方案寄托在了异性恋性缘关系上，导致本作女反派跟女主就是毫无理由的雌竞关系，男反派就是把女主当下金蛋的母鸡，一个牛逼的生育工具。有人吐槽本作“女人要被爱才会自信”这句台词，我其实觉得这句话太正确了啊！没毛病好吗！人被爱才会自信，自信才会去爱，爱永远都流向不需要爱的人。但重点是这个爱不应该是来自于外界，尤其是来自男的，人活着的终极路径必然是向内求。有的时候像女主这样的人可能确实需要别人的影响力来带一下，但我更想看到的是女主被同样能共情这种经历的女性们爱着，从女性们那里得到能量，然后自信起来。比起男主，我更爱看由里江婆婆宠女主。这个番里有一个觉醒神力后穿着华丽、所向披靡的女主拥抱着过去那个穿着破烂衣服、不断自我否定的自己，让后者消失的画面，这个意象让我想到了“你真的很爱你自己”——即人的高我与小我的碰撞。这种描绘让我认为作者可能是个有类似成长经历，或者能够觉察东亚女性这种常见模式的人，但是她的塑造依然是给了一个天降的超牛逼的男主去解决女主的所有问题。我认为女性向作品中的男主更多是女性自身美好品质的投射，因此这个男主本质上他该是个女的，其实你这个强大的男性伴侣不是其他人，就是你自己，是你的higher self。 因此看这部作品时我更深刻地感觉到我在看很多日漫时感受到的，日本人确实格局不行，有个好叙事好点子，但最后总是局限于这些家长里短。作品在叙事上立足于异性恋性缘关系的塑造可能源于日本人对女性的认知真就这样。该作故事发生在大正时代，正是明治过后昭和之前，西方思想传入日本，女性在动荡和碰撞中逐渐觉醒自我意识的岁月。如果作者能够脱离“天降一个爱女主的霸总老公拯救可怜灰姑娘”这样的叙事框架，那么她可以将女主的妹妹和女主塑造成北海道南晃町灭门案的佐竹姐妹式关系。很多灰姑娘式背景的作品中，疯狂欺负女主的必然是继母和姐妹，父亲往往是那个看上去沉默、稍微对女主还好一些的人。然而这何尝不是成长于厌女环境下的一种女性厌女思维，继母和妹妹的欺负背后必定有父权大家长的默许和不作为，父亲当年选了女主母亲而和恋人分手必然是迫于大家族的权威。因此完全可以让这个叙事变成封建社会权力对人性的异化，脱离单纯的性缘关系和雌竞。比如女主因没有异能而成为父亲和继母给妹妹立权威、培养妹妹成为家主的牺牲品，妹妹是唯一愿意对女主好的人，但在面上她也只能苛待女主。再比如男主这个人物身上也是有可以挖掘的地方的，比方说男主也曾经是个阴郁的人，姐姐开朗又优秀处处压他一头，如果姐姐是男的就没他什么事了.jpg，但男主因为某些原因长大后获得了自我价值认同，于是他看到女主的低价值感是一种恨铁不成钢的心态。他并非因为性缘关系才让女主获得自信，而是他的存在本身就散发着能量，让女主意识到我也可以这么活着，我也可以这么看待世界，而不是“我必须成为配得上老爷的淑女”。如果作者更有立足于女性的视点，她可以有很多种途径在保持男女主恋爱框架的大前提下去让女主变得更有主体性。但是可惜，我从作品中感受到的依然是一种古早的女性厌女情绪，反派都是无理由对女主抱有雌竞的恶意，女主再牛逼也只是为了当个好的家庭主妇好配得上男主。因此本作很真实地展现了原生家庭环境差的东亚女性的心理行为模式，不完全是一个无脑的娇妻文学，但也只能止步于娇妻文学的框架了。 至于动画的制作我觉得是不错的，这个作品里很多场景做的跟恐怖片似的。还有关于异能，女主是精神操控，男主是个雷电法王……这配置，蜂琴啊这是（大雾）