离婚了，就别再来找我

在上世纪中国的90年代，国产电影还处在一个非常低迷的时期，没有炫丽夺目、场面宏大的商业大片，没有铺天盖地充满噱头的宣传广告，更没有过百亿的票房记录，而这时却产生出了不少值得品味的文艺电影，《离婚了，就别再来找我》便是其中一部。 在看这部片子之前它的名字已足够引起人的好奇，好像是说给某人的一句话，带着一种对断舍的坚定和从低谷重生后释然的情怀。让人不禁去想，这部片子里到底有着一个什么样的主人公这又是一个什么样的故事呢？ 先从本片的人物角色说起，片中的两位主人公有着截然不同的角色特点和人物背景。男主人公李皓明（李保田饰），一个又矮又丑的中年男人，不得志的自由作家，一心追求写作却毫无成果，由于一直在家写作没有固定收入而与妻子产生矛盾最后导致离婚。生活窘迫的他离婚后还得赖住在前妻家中。 女主人公施红（张炎饰），李皓明的前妻施惠的妹妹，年轻漂亮的舞蹈演员，热忠于对舞蹈艺术的追求，有着看似锦绣的前程，追求时尚、享乐的生活方式，拥有高傲端庄的气质，直爽开朗的性格，有一群朋友相拥，有热恋的男友为伴。两位主人公各方面的明显差异形成了强烈的对比，而剧中他们两人却又住进了同一套单元房，在他们之间发生的故事不禁让人产生出许多联想。 施红为了帮姐姐挤走离婚后还赖住在她家里的前夫而跟姐姐换了住房与李皓明在一套单房内毗邻而居。李皓明和施红两人无论在年龄、外表、性格、生活方式还是生活状态上都有着极为明显的差异，并且由于家庭内部的一些矛盾二人的关系也是相互对立的，这样的两个人之间必然会存在很多的冲突。刚搬进来的施红对李皓明是百般刁难并且态度上也是尖刻、冷漠，无耐的李皓明也只能以忍受和退避的方式来守留自己最后这一块小小的阵地。然而在影片的后半部两人的关系却发生了戏剧性的转变，他们慢慢的相互靠近。这一方面是源于施红在对李皓明渐渐了解的过程中产生了对他的同情和理解，更多的是因为他们二人本为一丘之貉。李皓明为了实现自己写作上的追求甚至牺牲了婚姻和家庭，也许在他看来一切都不能高过他的理想并且坚定的要一条道儿走到黑，剧中他有句台词说到：“我就是条虫，就是作茧自缚，弄好了变成个蝴蝶飞出来，弄不好就是变个蛾子我也乐意”。他不肯轻易的低头、放弃，他不甘平庸苟且的过完这一生，他要将自己的理想坚持到底，希望通过写作来实现他的人生价值。但是施惠对此却无法理解反而是极力的反对，甚至走到了离婚的地步，因为她对李皓明的期待只是想让他成为一个为自己分担家庭重担，教育抚养孩子，并且能够满足她物质生活需求的普通男人。家人的不理解，以及社会的不接纳将李皓明推向了孤独的崖底。影片中有这样一场戏给人的印象非常深刻，刚搬进来的施红招集了众多好友在家里开生日PARTY，李皓明被迫只得在外夜，由于是本市身份不被旅店收留他只能来到前妻家中，这时的施惠仍然劝说他放弃写作去过普实平庸的生活，然而李皓明却依然要坚持走他的写作道路，由于话不投机他断然起身离开。深夜里无处可归的李皓明站在十字路口的中央指挥着空无一人的马路，在那凄凉、无耐的情境下仿佛已身处绝境。 施红的生活看上去要比李皓明优越幸福得多，但那也只是表面现象，在影片的后半部她的生活发生了很大的转变。施红搞砸了男友许宽的商业演出，原因是她无法接受为了给赞助商做广告而身披条幅跳舞，不过这这仅仅他们之间矛盾的导火索，对她伤害更大的是许宽在得知了她怀孕之后不但不想承担责任反而表现出那样的冷酷绝情，同时将演出的事情迁怒于她，因为他真正在乎的并不是施红而是他自己的利益，对于他来说施红只是他手中的一颗棋子一支玩偶，在与自己的利益追求相悖时他的那些虚情假义瞬间去无踪影，暴露出一个市刽小人的真实面目，这使施红在身心上遭受了双重的伤害。她在经历了这些之后失去了所有围绕着她的优越感而这样的经历却使她和李皓明成为了一对难友。他们虽然是看似迥异的两个人，可实际上有着非常多的共同点。在他们的身上都有着对艺术和创作的执着，极强的自尊心，文化人特有的那种孤傲，对原则的坚持，同样也很看重责任和对别人的关心。他们所遭遇的也同样是来自于自己爱人的冷漠与抛弃。李皓明的前妻施惠和施红的男友许宽他们追求的是最世俗的物质需求，他们不能理解自己爱人对文学创作的执着和对舞蹈艺术的崇敬。可能现在的大部分人认为追求物质与金钱没有什么错，但是如果全人类只信奉唯财富论，活着只是为满足自己物质上的私欲甚至就是为了过着一种看似体面的生活，那文化与艺术的存在还有什么意义。古今中外正是由于许多的艺术家牺牲了个人物质上的追求才使得一些优秀的作品诞生，正是由于许多的人甘愿清贫一生也要保守这块文化阵地才使得一些精典的文化得以传承。但是现今社会经济利益至上的逐利心态和文化上的断层与落没使得文艺不被人重视与理解，也使得一些真正有文艺追求的人落得非常尴尬的境地，在社会主流价值观的压迫下生存，而他们自己却依然保持着对理想的坚定和对创作的执着。 剧情发展到后半部，与李皓明、施红形成对立的是施惠和许宽，他们所表现出来的人性的自私和势利的心态将个人对利益的期待加在了自己最亲近的人身上，当对方不能实现自己的期待并有与之相不同的价值观与追求时在他们心中便产生出强烈的不满与抱怨，这使得他们心里不再有爱。施惠不能过着与丈夫同甘共苦的日子，她不能接受李皓明成天呆在家里写作而不出去上班，更不能支持他的追求与理想，在她的眼里李皓明是一个颓废无能，不思上进，对妻子儿女没有责任心，只一心追求自己那荒谬梦想的自私男人。而事实却并非如此，李皓明虽然一直因为写作而没有固定工作，但是他却一直没有忘记自己做为一个家庭男主人所应尽的责任。离婚后前妻施惠独自扶养正上小学的儿子，由于经济拮据无法承担孩子读书的花费，施惠在夜市摆起了小吃摊，就在她们母子遇到难处的时候李皓明向她伸出了援助之手，将自己靠写作所得的一笔积蓄交给了施惠，这时施惠不但没有向李皓明回以感激之情，反而更为愤怒，她认为李皓明在之前一直瞒着自己存私房钱。于是恶语相向：“你是个什么东西”。无耐的李皓明只得转身离开。之后在施红的质问下，李皓明再也按耐不住压抑了许久的情绪向她吐露了心中的所有的委屈、愤慨和那不被人所理解的对于创作的抱负。提到前妻他呜咽的说到：“她根本就不知道我究竟是个什么东西”。在这场戏里，李保田的表演对人物情绪的表现相当的到位，尺度拿捏得恰如其分，向观众彻底交待了李皓明这个角色的内心世界和那种不被妻子理解的苦楚与无耐。 非常具有戏剧性的是，正是由于各自爱人的抛弃和两人之间的互相同情与理解使李皓明与施红这两个同病相怜的人走到了一起。在施红遭受了情感挫折并且去做人流的时候，李皓明一直默默的守候在她身旁，那些很自然很细微的行为使她感受到一种来自成熟男人的关怀。此时施红也开始慢慢的理解和仰慕身边这位中年作家，她的年轻奔放、充满热情的性格也带给李皓明信心与活力。一种暧昧的气氛逐渐将两人包拢，直至双双坠入爱河。片中用了许多暗示性的元素，比如，李皓明出版的书名，《一个闯入我生活的女人》也许正是暗指着他与施红的邂逅。在电台做节目时他被问到了一个很关键的问题，自己创作的灵感来源于什么？他回答到“是孤独和爱情”。这句话暗示着正是由于他人的嘲笑、拒绝、前妻的埋怨与不理解，使他的生活变得孤独、颓废，又正是由于来自于施红的爱情成就了他创作上的成功。此时的施惠在李皓明功成名就之后对他的态度发生了一百八十度的转变，开始向他示好，也许是看到了李皓明今天的成就与改变后希望与他重新合好，而在得知他与施红的关系后她却彻底的崩溃了，将他们二人赶出去后愤怒至极的施惠把李皓明与施红住的房间砸得稀烂。如她自己所说这毕竟是她的房子，的确，这一切的美好本来是她所应该拥有的，可是她自己亲手葬送了本该属于自己的幸福，却成就了自己前夫与自己亲妹妹的爱情。 结尾，与姐姐闹翻的施红收拾完行李夺门而出，屋内只剩下施惠和李皓明两人对坐不语，此时的李皓明似乎面临着非常尴尬的抉择，但是在经历了这一切之后他已经非常清楚自己的选择，他不会再与前妻过从前那种名义夫妻的生活，他现在已经破茧而出，要开始新的生命，追求真正的爱情。于是在片刻的沉默之后他断然起身而出去寻找施红，他穿过街道，又穿过一条正在迎亲的队伍，热闹的人群、豪华的婚车、面带幸福之色的新婚夫妻，喜庆的气氛与表情狞重、神色匆忙的李皓明穿插在一起显得极不和协，然而这似乎又代表着一种什么样的暗，可能在每个人的心中有着不同的诠释。 《离婚了，就别再来找我》上映于1996年，看上去也是一部低成本制作的电影，但是它在故事性和表现力以及内容深度上却毫不逊色。尤其是李保田和张炎两位主演，将人物的性格特点，情绪转变，以及两个人之间那种微妙的关系表现得恰到好处。片中对李皓明与施红之间情感的表现非常含蓄，也许是出于审查制度的要求也许是创作者有意的安排，但这样的表现手法确一点不乏艺术张力，而这部片子的题材在当时也可以算是非常具有突破性了。