奏鸣曲

北野武对于黑社会题材的热爱似乎是超越了其它一切题材的。也许在他看来再没有比黑社会题材更能极致地体现世界的充满了“无处不在的威权的可怖性”（叶廷芳）和“作弄人的生命的‘法’”（同上）这一属性。“没有拥有，只有存在，只有一种追求最后的呼吸，追求窒息的存在。”而即便如此，“为了这个世界，你可笑地给自己套上了挽具。”卡夫卡在一百多年前那堆临死前叮嘱友人烧毁的文稿里如是总结他眼中的人生。这似乎就是开篇的那条扎着箭的被涂成蓝色的鱼所要隐喻的东西：如同在一条死去的鱼身上用粗箭开个洞对于杀死一条鱼来说是豪无意义多此一举的，为了本是虚无的存在，仍在因着什么而屈服地为自己套上挽具前行，一样找不出必然为之的动机。当生命在关于其目的的追索之中完全失去了意义，究竟是为了什么，仍是乐此不疲，一次次为了它让自己调整着去适应全身上下生活加诸于自身的不过是引导自己走向最终窒息的桎梏。可从未尝试拒绝。最多是那天以来的精神疲倦。“Ken，我在考虑不干了。”“干我们这一行，本来就是刀头舔血的事。”“我已经厌倦了。”“或许是你的钱太多了吧。”面对手下似有若无的玩笑，他附和地笑笑，仍旧和手下一起去到与头目约见的酒店。为了不可推卸的任务来到冲绳，几轮枪战解决大部分敌人后在一处小舍落脚。这段时间，我们看到的是北野武把故事和镜头大段大段地分给了嬉戏玩闹，仿若来到了与世无争的乌托邦。“老大，最近怎么这么孩子气呢。”一晚，不解的手下问道。“那还能做什么？”他忽然笑得像个孩子。这是否才是他真正憧憬的。哪怕只是一种暂时的逃离，一种可能性的幻象。生活是不是一直就像那次他和手下们在海边玩用手枪作惩罚的猜拳游戏一样，朝着自己的太阳穴放的不过是空枪。而一直以来是自己当了真，被假想的子弹胁迫，以致即便没有了子弹，仍会被扣动扳机的声音震得慌了手脚。你所在的世界的法则是弱肉强食，你于是也便这么顺应着武装自己，并渐渐忘了当初为了什么才要去迎合这一法则。“我喜欢和强大的人在一起。” 在海边，那个被村川救下了的年轻的冲绳女孩子笑着对他说。“我要是强大的话就不会带枪了。”他也笑着回应她。“可你会毫不犹豫地开枪。” “因为我害怕。” “可你不怕死。”“如果不害怕，我就死了。” 他忽然移开了视线，像是自言自语。然后这个杀人无数的黑帮分组大佬又突然笑了。自从那天厌倦以来，似乎说到死，他总是笑着，没心没肺地笑着，像是发现了什么有趣的事。如果只是一瞬间的疼痛和堕入永久性的知觉丧失。是否自己只是为了避开这些而活着，因为那种胁迫着“生”的危机感而一直害怕着，并让自己心甘情愿地钻进一只寻找着鸟的笼子。究竟因着什么还在这里徘徊，明明已经厌倦。可如果幻象还在，幻象还在的话……幻象也终于随着手下在与他玩飞碟游戏时活生生在他面前当场毙命而破灭。村川那一刻的眼神，分明是一种叫命运扼住喉咙后的神情。故事走到了作品这部小奏鸣曲的尾声。复仇与反击为舞台，枪声与扫射时迸发出的火花为道具，燃烧掉名为村川的分组大佬对于死亡最后的恐惧，导引向最终对受制于世界这一境况的叛逃。村川用手枪将自己头颅里的鲜血和着脑浆一并喷洒在了汽车的窗玻璃上。他不喜欢失控的感觉，无论是因为自己早已厌倦了的世界的法则还是可能的爱情。他不想让自己再一次陷入受制于失控的循环中。而也许除了通过自我终结这个方法外，人类永远没法真正逃开这个世界。于是，村川开着车行进在夕阳下的冲绳大地上，在去遵守那个用“或许吧”结句的约定的路上，突然一脸严肃地停下来，拿起手枪让一切就这样戛然而止。早于后来拍摄的那部各方面看来都精致无比的《花火》，《小奏鸣曲》可视为《花火》的一个雏形。而无论是哪一部，无论是西还是村川，北野武无一例外地让他们在世界威胁性的挑衅下，在不明所以的虚无面前，选择了以自我终结为方式的叛逃。诚如海明威所言，人可以被消灭，但不能被打败。北野武是真正的大佬，每一次，都用子弹和着鲜血，用这样一种极致的方式来演绎。他说，我走了，这是我最后一次选择，生存还是毁灭，我选择自我终结。