捉迷藏

悬疑电影总不像是鬼怪型的恐怖片，最好的一定是根据现实的社会或者人性来决定。近两年来的韩国惊悚电影异军突起，大部分内容讲述的也是深埋于平凡人中间的罪恶。这样的悬疑电影并不宣导鬼神，而是被整个真实社会缔造出得悲剧。这样的悲剧是抓人的，因为熟悉人们才有切肤之痛。当我们在观看悬电影的时候，真正让人恐惧的地方并不是所谓的特效或是鬼怪而是存在于生活中每个人都可能遭遇的跟踪、绑架甚至是死亡。 我在观看《捉迷藏》之前先看了安圣基和中国合拍的《笔仙2》。这部水土不服的作品从侧面再一次印证了在国内现有的电影限制下我们很难炮制出真正的悬疑片。如果导演并不能按照真实的社会为蓝本进行创作，仅仅依靠架空的几个故事片段惊悚也只是隔靴搔痒。同样是精神病，可以像《笔仙2》一样分裂的一惊一乍，也可以像《捉迷藏》一样偏执的鸠占鹊巢，只是给观众的感觉截然不同。正常人很难遇到像《笔仙2》那样具体的遭遇，在现实和电影中很轻易就完成了自我疏离，再紧张也是隔岸观火；《捉迷藏》中暴露出的问题却于世间存在着，每一个角落都掩藏着罪恶，就像我们不知道自己是不是房间中生活着的唯一一样。 韩国类似《捉迷藏》的类型片很多，大体也都是构建在社会这个大背景下，利用的是人们心中潜藏着对熟悉环境未知的恐惧。看介绍这部电影也是根据真实事件取材的，效果上自然事半功倍。《捉迷藏》的影片质量中等，整体气氛渲染的相当不错，诡异的氛围及被监视的恐惧很好的嵌入了电影中。唯一的问题是韩国电影惯有的拖沓，再刺激的桥段时间一长也失去了抓人的可能。为了突出紧张感《捉迷藏》中的保安和警察都幻化为马后炮般的小角色，主角一家永远在独自战斗，外界所能给予的安全感也仅仅是在受惊后的补救。片中的父亲儿时为了在家中站住脚而撒下了谎言，如今害怕报复才急切的寻找亲人，却在这之中让真正的“猫头鹰”插入生活，这样的反转安排的不错。不过比起主角一家的战战兢兢，一直执着夺取他人的反派似乎厉害的有些随意，她则好像是杀不死的小强，要引了天火才能将其毁灭，这确实能凸显出大B0SS的神勇，却在无形中也拖沓了整部影片的进程。 事实上，《捉迷藏》中在竭力经营的是一个“家”的概念。“家”被看做是人心灵最后的避风港，不管外界如何纷扰总是能给人以安全感，我们在家中放松的释放着内心的柔软，与社会对抗的铠甲也在家中被悉数卸下。《捉迷藏》中的寄居者从一开始的跟踪到后面的企图破门而入，在一步步的行动中摧毁的正是男女主角对家的完全依赖——当“家 ”不再是供人休息停泊的港口而变成了随时可能丧命的魔窟，它就只能成为一间被遗弃的“屋子”。而这个担心—恐惧—逃离的过程，也暗合着主角们内心防线逐步崩盘的过程。即使最终的恶魔已经离开，他们的安全感却再也找寻不到，只能匆匆离开这个是非之地。 《捉迷藏》中最令我回味的镜头，其实并不是小女孩最后出现的脸，这种开放式的结局早在她母亲燃烧后我就想到了。真正令我有些感慨的其实是一个拉远的镜头，在几栋公寓楼上空，每一个窗户都代表一个家庭，看上去连在一起，却又实际那么的疏离。这感觉每一次我跨进住宅区的时候都会感受到，曾经住在邻里几十年的老房子里，对于这样的陌生会更加得敏感。当然，这不仅是现代建筑的问题，因为即使老旧的房子也可以变成猫头鹰的巢穴，依仗的也不过是人与人之间的戒备。 我老妈在看新闻的时候总喜欢把自己和受害者的差异扩大化，比如“不那么晚出去也不会出事阿”、“打黑车当然有危险”之类的，但事实上遇到罪恶的可能比想象的要巨大的多。这是一种繁华的冷漠，是喧嚣背后必然出现的罪恶，我们没法了解身边每一个人，只能忐忑的保护自己。这是群居生活下很难解决的问题，也并不仅仅依靠友善的与邻居相处就能获得解决。《破产姐妹》里max她们想认识邻居，结果发现邻居脖子栓狗链吓了一跳。电影创作者通过电影表达着对熟悉环境安全的质疑，却也不能提供出行之有效的方法。影片中公职人员对于住宅安全的疏忽令人胆颤，影片外我们只能万幸这样的事情还没有发生在自己身上。