爱神

上一次写长影评，还是两年前的《将爱》，那篇影评的标题仍是忧伤的：“最后一次以柔软的姿态，向着所有不复返的告别”。上一次被一部爱情电影触动，大概还要追溯到叶念琛导演爱情三部曲之最终篇《我的最爱》，孱弱的爱情面对强势的人性逐渐不堪，人生残忍的真相被导演以戏谑的方式撕开，于是爱情的鲜血终绽放成荧幕上和现实里绮丽的花。那时的我是不折不扣的悲观主义者，向着世界。在观看《爱神》之前，我想不到时至今日会有这样一部中国内地以爱情为主题的小成本电影把自诩高标准的我搞到泪奔。我甚至愿意说，这是上溯十年我所见到的最有诚意和新意的中国内地爱情影片。在惯性思维里，爱情电影要向文艺靠近，就势必要有歇斯底里的爱人和撕心裂肺的伤痛，贯穿始终的无非六个字“不疯魔不成活”。若要向商业靠近，过往影片呈现给我们的往往是男女主人公不接地气的人生故事搭配夹生的搞笑或浪漫直至故事圆满的happy ending。奇妙的是，《爱神》这部花明导演的电影处女作，既有文艺的腔调，又有商业的元素，却没有走以上的任何一条老路，而是开启了中国电影过往类型化影片中少见的小清新风格。观看《爱神》的理由很简单，因为这是我男神钟汉良先生的作品，有关他的好这里暂且省略十万字。需要指出的是，虽然对于他帅的程度我已经十分了解并作了充分的心理建设，但在观看这部电影的过程中我还是无数次狠狠捏自己的大腿在心里狂吼“这个男人怎么可以这么帅”！这里若继续展开会使得此篇影评无法正常的完成，所以唯有简短致谢，感谢导演高尚的审美趣味，选择了钟先生这位优质的演员塑造出电影里这样一个完美的男人。好男人的形象自此被刷新，大龄剩女们从此有了等待而不屈服的理由，为了司一森。说回电影本身。影片在技术层面基本顾及到了小清新类型电影的诸多要素：画面唯美精致，服装道具置景均属精良，剪辑衔接自然，节奏适中，配乐上乘。导演同时也是本片的编剧，这或许使得她对影片的故事结构和主旨有着更加清晰的认知和自信。于是由此产生的加持作用十分明显，花明导演虽然是第一次执导电影，却已经拥有了许多内地导演尚不具备的把故事讲明白的能力。影片的故事十分接地气，并不复杂，每个观影人或许都能在其中的某个角色某个生活片段和某句台词中找到自己的影子。而电影的特别之处是以平行时空的叙述方式重现了故事里“擦肩”和“遇见”的隐性空间，虽然个别段落的换位讲述稍显繁复，但这种电影语言的表达技巧在过往中国电影中并不多见，值得鼓励和肯定。这也使得影片最后的结局宛若一层窗户纸终于被捅破的水到渠成，观众会心一笑，我找到了你。显然，《爱神》的影像语言追求的并非悬疑影片的“未知”，而是爱情影片的“感觉”。影片尚可继续琢磨的进步空间大概是台词与故事情节。一些对白稍显华丽，在生活语境下不够自然，更偏向于舞台剧的讲话风格。第一段故事相较于后两段在内容上无甚新意，使得影片开篇略显沉闷，比较考验粗线条观众的专注力。但必须重点赞扬的是导演在操控电影语言上的从容姿态，全片并未出现节奏失控的情况，故事点点铺开，情绪缓缓蔓延，导演并没有为了追求爆点而牺牲影片的整体质感，小清新腔调从始至终，搞笑情节点缀恰当，实属国产影片中难得的典范。最后说说影片的主题。三段故事各有侧重，有等待，有放弃，有相逢。而贯穿始终的主题或许是要说出——正如电影勾勒出的人与人奇妙的缘分一样——在你以为“不可能”的时候，那个“可能”就在下一站，在你身边。我想影片并未试图为人生选择做出价值观层面的预判，无论是那个为着追求独立自我而转身走向远方的硬朗女人，还是那个只愿寻觅“对的人”的温婉女孩，人们一直在属于自己的路上执拗，幸福与否的区别只在于，陪在你身边的那个人，是否和你向着同一个方向。于是爱情的许多伤害来自拉扯，于是爱情的许多坟墓源于强求。在茫茫人海中，你因为遇见而欣喜，因为别离而哭泣，在许多个渴望失望绝望的时刻，你无法放开错的人的手，无法相信前方会有对的人，你想不明白今日放弃或等待的智慧，而在《爱神》那里，这智慧通往的正是影片最后那个白色梦幻的雪世界，他与她因着灵魂契合的吸引，慢慢走近彼此。观影的我也终于在这一刻泪流满面。他看着我红肿的眼，问我怎么了。多想对着那年跌倒在人生黑暗角落里的自己说。多想对着当年我只远远望着的干净男孩说。我今日好好生活，是为了明日奔向你。