抓娃娃

先说我对电影的评价：不是西虹市宇宙里最搞笑的电影，但一定是最有深度也最具有现实意义的一部电影。（搞笑部分还是有，不过烂梗少了很多。） 还有我观察了一下，很多观众，包括部分影评人，其实都把这部电影当成是一部纯喜剧片去看待。 有位业内有点名气的男影评人，认为结局是个春晚包饺子的大团圆，马继业得知了自己的富二代身份，就开始享受世界，享受人生了，同时还保留了艰苦朴素的优良传统，简直皆大欢喜。 看到这种匪夷所思的言论我只想说，我们看的是一部电影吗？ 对《抓娃娃》最简单的概括，是这部电影可以看做是喜剧版的《涉过愤怒的海》或者《狗十三》，讲述的是自认为“我是为你好”的父母，如何打着爱的旗号，杀死了自己的孩子。 涉海里的父亲老金千里追凶要为自己女儿娜娜报仇，结果发现杀死娜娜的人正是多年前的自己； 《抓娃娃》里的父亲马成钢则更为可怖，他人为地打造了一个楚门的世界，把自己的孩子关进里面，让他的人生每一步都按照自己的计划去走，精准地排除掉一切“干扰”的选项，包括孩子的感情和喜好。 在最后的彩蛋里，马继业看似弥补了自己的遗憾，实则还是会被路边出现的空矿泉水瓶子刺激得PTSD发作，停下自己奔向自由的步伐，着了魔一般地开始去捡瓶子，而从直播里看到全程的马成钢只是哈哈大笑，转过来就跟老婆春兰提出再生一个的计划。 马成钢从始至终都没有觉得自己错了，他们只会觉得被“练废了”的大号不争气，还是赶紧制造个小号重新来过。 从某种意义上来说，《抓娃娃》的结局比涉海更为现实，在涉海上映的人就有人提出，像老金这样的父亲是不会承认自己的错误的，他只会把责任推卸给外界，推给李苗苗，推给前妻，推给娜娜本人，总之，他不会认错。

△涉海里的娜娜在死前躲在衣柜里画太阳，而马继业在高考试卷上画了一只鸽子，他们的父母，并不能理解他们的痛苦与希冀。

而《抓娃娃》里肯定了这一点，自大的“父”不会检讨，更不会认错，你永远无法打动他，就算是削肉剔骨那样的惨烈也不行。 这么惨烈的中式恐怖故事，闫飞和彭大魔却非常聪明地用一个喜剧的外衣去包裹起来，让具有国民度的沈马组合出演，让很多这辈子都不会去看《涉过愤怒的海》或者《狗十三》的观众，毫无防备地走入影院，在前半程边笑边共情父母的良苦用心和牺牲，在后半程被计划奔向自由的马继业贴脸开大嘲讽，最终沉默着走出影院。 我昨晚围观一些豆瓣上的差评，看到很多愤怒的情绪，因为他们共情的是被反抗的“父”，所以被最后的打脸弄得很难堪，认为马继业不懂感恩，拿高考开玩笑，简直对不起父母。 就，戏里戏外，都是马成钢掌握了话语权是吧？

△亲，我还以为你给的是好评嘞！这差评的理由真的匪夷所思。

《抓娃娃》里的沈腾，塑造了内地电影中最令人恐惧的反派，一个自我感动的变态控制狂——偏偏他还是你的父亲。 你没办法像《封神》那样干脆利落地弑父，甚至没办法像哪吒那样削肉还父、剔骨还母做干脆的决裂，最后只能是打断骨头连着筋，继续凑合做一家人。 这些感受，一定是像马继业那样被父母欺骗、控制、用爱绑架的人才能在观影的时候体会到的讽刺，如果是像马成钢这样的父亲，他大概率感受不到，并且因此反感影片后半段的反转，并且要狠狠啐一口马继业这个小没良心的。 当然，可能会有读者质疑，你是不是想得太多了？你们这些影评人就是爱过度解读，说不定麻花做这个电影的时候根本没想那么多呢？ 并没有，其实电影里每一个情节都是前后呼应的，一一戳破了马成钢制造的幻象。 在分析《玫瑰的故事》的原著的时候，我说过亦舒是玩了一个叙述诡计，即用四个男人的视角去描述玫瑰，如果一味跟随着第一人称的描述走，最后很可能对玫瑰其人形成天大的误解，以为她不过是空有美貌的草包美人。 《抓娃娃》里也是如此，马成钢和春兰夫妻俩做的事明明是错的，但他们是主角，还是两个讨人喜欢的著名喜剧演员演的，观众天然地就会对他们产生亲近感，把他们为了欺骗孩子制造的那些谎言当做笑料去看，乐得前仰后合，甚至会在最后马继业反抗的时候共情马成钢，产生一种被背叛的感觉。

甚至就连我，在影片中段一个重大情节推进的时候，也曾经产生过马成钢的教育方法好像有用的错觉。 那就是「财商培养」这一部分。 以下内容有剧透，请谨慎选择是否要继续阅读。 马成钢为了将马继业培养成合格的企业接班人，决定对其进行财商培养，将贫穷家庭的全部家当——一千多元钱全部交给马继业，让他每天买菜回家、给奶奶买药，合理规划家庭开支，并学会抵抗诱惑。 而马继业当时毕竟还是个念小学的孩子，很羡慕其他同学可以用平板电脑玩切水果，所以他用500元买了个杂牌的平板电脑悄悄带回家，准备在七天无理由退换货的期限内过过瘾。 结果，马成钢为了让孩子长记性，对其进行挫折和愧疚教育——派人把马继业精心藏好的平板电脑泡了水，让他没办法退货，还让扮演奶奶的演员一顿吐血，把马继业吓得直哭，想到去大街上捡瓶子卖钱堵上这个窟窿。 这个情节细想起来是非常让人不适的，有很多家长都喜欢用自己的牺牲去要挟孩子要知恩图报，“你看看我为了养大你吃了多少苦，所以你长大以后有出息一定要记得给我买大房子”，在片中这种要孩子回报的话，我记得至少出现了两次。 但是因为剧情推进得很快，小马继业被唬得一愣一愣地，承认了自己的错误，被父亲“大度”地原谅了，又被父亲指点了一番商业头脑，一家人开开心心地去球场上包场捡瓶子了，所以当时我没来得及深思，被和谐的画面和音乐差点蒙蔽了，以为马成钢的辛苦还是有正向作用的。 然而闫飞和彭大魔在后半段的剧情设置上戳破了这种错觉。 一个情节是一直按照父亲规划循规蹈矩长大的马继业，突然在魏翔扮演的中学老师的公开课上爆发出自我意识，他急切地向老师和同学们描述他生活中的荒谬之处，他说感觉到自己的人生轨迹好像有更高维度的意识在干预，一旦出现偏差，总会出现“纠错”的现象，让他必须回到正轨。 就像他喜欢跑步，想去体校，突然第二天早上起来他的双腿就失去知觉了。（这一部分也很恐怖，孩子的天赋和喜好就这么被父母嘻嘻哈哈地毁掉了。）

△现实中被父母粗暴毁掉梦想的孩子实在太多了。

当然，他的求助，被老师和同学无情嘲笑了，但是他的痛苦，他精神的混乱、紧张和迷茫，已经完完全全传递给了观众。 一个情节是在彩蛋里，看起来已经长成健康开朗大男孩的马继业，在巴黎铁塔的背景下奔跑，他看到空瓶子的时候，一秒破功，蹲在地上把空瓶子用T恤的下摆兜起来，脸上泛出似哭似笑的表情。 妈妈春兰看到直播镜头里的这个画面，轻飘飘地对马成钢说了一句，“都怪你，给孩子整出童年阴影了”，之后两公婆又继续打情骂俏起来。 这个画面，真的很恐怖，就是东亚父母对孩子的痛苦表现出来的那种麻木，甚至是嘲笑，那种始作俑者毫无反思的嘴脸，麻花描绘得实在是太传神了。 还有马继业运用调虎离山之计，终于冲进了父亲建造的秘密基地里，看到自己生活的每一个角落被全方位的摄像头监视着，看到自以为藏得很好的日记被放大贴在墙上逐字逐句分析着，看到自己深爱的奶奶是挂在墙上的首席教育官（大意），看到自己的微表情被逐帧分析…… 这都还有人体会不到其中的恐怖，认为这是个纯喜剧片，主创没有深意要表达的话，那我只能劝你们下次看电影少刷手机吧还是。 全片最让我觉得爽的一点是，当马继业头也不回地走出那个昏暗的地下基地的时候，马成钢追在他后面破防了，喊出“全世界都在围着你转你还有什么可不满足的？”“你以为是我操控了你的人生吗？其实你也操控了我们的人生！” 你看看，爹就是爹，爹永远觉得自己对，别人错，如果别人不能感激他的“良苦用心”，他就要倒打一耙，还孩子操控了你的人生，是孩子让你装穷了？你不是自找的吗？ 而马继业对父亲的无能狂怒充耳不闻，甚至不愿意回头，也不愿意和他说一个字，他只和流露出愧疚的母亲说了几句真心话。 因为，马继业们早已明白，这样的大爹，是根本无法沟通的。 鸡同鸭讲，不如不讲。 生怕观众体会不到影片对父权的批判，主创已经屡次粗暴点题了，他们一遍又一遍地拍摄马继业看向体校学生的羡慕、期待的神情，让马继业在高考试卷上画出一只大大的渴望飞向自由的鸽子，让被父亲嫌弃和抛弃的马大俊登上了雪山，喊出那句：“老马，我再也不需要你的认可了。” 大结局和彩蛋粗看起来像是和稀泥的大团圆，但实际上，它指明了三件事： 1、马大俊完成了精神上的弑父； 2、马继业远离父母，却还未走出童年阴影； 3、强势的父并未认错，更无反思，还想继续当爹。 这也许就是当下的现实吧。