百花深处

 潺潺的流水，流不尽的岁月长河。被流水漂白了多少岁月？我们无法估量。高楼的耸立，交通的疏密，就能代表我们的世界有多文明？文明的背后却摧毁了多少文明？陈凯歌导演始终不变的主题——人文主题，他总是以一种批判的眼光去审视中国人的生存状态，追溯这种生存状态沉淀的文化传统，在理性的审判台上加以拷问。在《十分钟年华老去》里也不例外，《百花深处》一如既往的延续了陈凯歌导演的人文风格，哀悼过去的中国传统文化。       陈凯歌在影片中对人物的塑造别具一格，冯（疯）先生，一个在21世纪，身着70.80年代红色旧运动服，头戴一顶运动帽，在当代社会鲜的格格不入，他在这部影片中代表了一个旧时代，他就是从旧时代向新时代过渡的产物，放弃不了以前的，适应不了现在的。他是北京土生土长的人，在叫搬家公司去搬家的途中，竟不认识现在的北京，头尽量往外伸出看，说了一句：“这是哪呀”司机却很谈定的说了句：“这不是莲花大道，你说的路，现在只有老北京才不认识北京呢！”镜头转出窗外，窗外像雨后春笋般迅速崛起的大楼林林总总的矗立在北京的大街小巷，各式各样的店面，看起来北京已经被物欲横流的世界包围了。这个老北京人，心里的无奈和不堪，在此时已经流露的淋漓精致，再加上这个角色是冯远征老师扮演的，他把这个似疯非疯，被现实逼迫和对旧事物怀念的冯先生演惟妙惟肖。影片中还有2个辅助人物，来突出主要人物冯先生，一个就是搬家公司的司机，在冯先生要求他搬家时，他说了一句:"给钱什么都干”。还有当他去给冯先生搬家去，发现什么都没有时，最后还问一个疯子要钱，充分体现了现时代的人们对金钱的渴求，对物欲横流社会的适应。另一个就是影片开头一个小男孩急匆匆的跑进楼去，嘴里喊着：“爸爸，爸爸我要玩电脑”想想，只有21世纪这么小的孩子就接触电脑，小时候我们玩跳皮筋.玩弹球，偶尔打打游戏机那就是一种享受，一种奢侈了，而现在玩电脑.打游戏对于他们来说只是家常便饭而已，这两个代表了21世纪新人类，也象征着一种新事物。陈凯歌导演通过这种现况，在批评这个社会，虽然现代社会发达，但却存在一种不良风气，青少年近视比例逐年增加，历史遗留的文化，逐渐消失。     细节决定成败，陈凯歌导演善于用细节来展现主题，冯先生的兰花指这个动作，看似搞笑，可仔细想想，兰花指是我国国粹京剧的标志性动作之一，京剧也是历史遗留的文化遗产，就像老北京的胡同一样，都是老北京的标志，可京剧也是一种被人们渐渐谈化得文化，冯先生在缅怀这种文化，和他把早已成为废墟的老家里的一切记得清清楚楚相得益彰。影片中还有一个铃铛，这个铃铛承载着过去与未来，当冯先生摇晃这个铃铛时，摄影师以大树为焦点，渐渐焦点模糊，搬家的伙计们，眼前浮现了一幅粗糙而又不失深意的中国水墨画，画里面他们看到了古老的四合院，纷纷扬扬的白色花朵缓缓飘落，十分唯美，这就是百花深处胡同，从他们的表情中看也看到了对文化的欣赏。     影片中大量运用对比的手法，GPS的定位系统和传统京剧的对比，冯先生对文化的追溯和缅怀和搬家公司盈利的对比，胡同和高楼大厦的对比，虚和实的对比，无处不突出影片的主题。     这部影片不仅是陈凯歌导演在哀吊死去的文明，更多的是电影的教育意义，想让更多的人想起往事，保护我们的文化遗产，精神遗产。追溯过去，反思现在。