消失的情人节

条目下看到一篇评论，作者一通掏心，讲了《消失的情人节》哪里不好，以及这部电影注定无法获得观众缘。 文章不无诚实地说，现实生活中，女性就是会被阳光热情、形象健康的马路骗子忽悠，对于不苟言谈的暗恋观察者，她只能感觉到，自己遇见了一个变态。更何况，电影里的女主角也被设置为相貌平平无奇，不无古怪。至于男主角，行为就更诡奇了。 如此肺腑之言，我都相信了，许多人就是这么想的。而陈医生所唱的，“若你喜欢怪人，其实我很美”，其实，也只能是歌词而已。

但反过来，人家导演陈玉勋一直就是拍这类台味浓，怪腔怪调的趣味电影，讲的都是形色小人物。较近的《健忘村》、《总铺师》，以前的《热带鱼》、《爱情来了》。有时候讲很大的洗脑话题，有时候只是贪恋人间烟火。如果你时间有限，那么，找《10 10》里的一则《海马洗头》就够了。 《消失的情人节》也不例外，它讲普通人中的失败者，女主人公不起眼，男主人公几乎是消失的隐形人。经过带有幻想的曝光与电影手法的发酵，为一段稍嫌车祸太多的纯情恋正名。 这些年批量出产的道德警察观众，他们油生的刻板印象中，失败笨拙的纯情，已然等同于万劫不复的猥亵，但时间暂停这种设定不专属于日系厂牌SOD，只需看15年前，风靡过豆瓣网站的《超市夜未眠》长片＋短片版，就知道导演的偷天换日，哪怕有一些用情色打反差的内心纯情概念，早不是独此一家。 况且，陈玉勋过于积极主动地在爱情喜剧中，放置了咸猪手、杀猪盘之类的桥段，姿态已经足够亲民低调。他似乎意料到许多观众会思维逆行，不惜加上一堆喜剧佐料，放得太多，反而稀释了主题。 对于两个渴望爱情而不可得的年轻人，邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道，那些快门定格住的爱情照片，都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐，就是一碗加绿豆的豆花。 开头说的那位作者，也讲到这个豆花啦加什么绿豆啦，又不知道是什么玩意，看着就不稀奇。显然，原因出在《消失的情人节》完全只注重台湾市场，脱离了大陆语境，就好比拿了七夕，当本土情人节。至于绿豆豆花，只要在台湾夜市出没，有过一段时间的生活，那么，就能知道这种小吃只是简简单单的日常味道。再不然，哪怕是《新不了情》那么共情诉求明确的电影，支开男女主人公的，也不过是红豆糕，一个意思。

《消失的情人节》大致脱胎于摄影的一个概念，即1/100秒的曝光时间下（也可以更少的快门速度），世间景象、周围人物都在那一瞬间死去了，但又随着显影在上面活了过来。这个死去又活来的过程，只在那1/100秒的快门速度，反复擦写，重复，如同永恒了一般。观看过黑泽清的《暗房秘密》便可以得知，早期摄影的银板摄影术，把被摄者强制锁定在了一块钢板上，生与死都被模糊了。 至于永远比别人快和比别人慢的机巧设定，多出来的永恒一天，依然只能通过事后证物照片来呈现。快与慢，无非是在说，现实中的有些人，他们始终无法与周围社会协调同步，导致了过敏反应。

出走的父亲，人间蒸发，若在道德剧里，他是等待口诛笔伐的不负责任形象。或者变成泰国电影《时光机》中，那台废弃在家的钢琴。但成年人世界的真相，是有可得的给予，也就有不可得的缺憾。 《消失的情人节》似乎在讲接受、理解和原谅，当周围都忽视了一个人的情感需求，那么，他就处于原地消失，看不见的状态。余下的差别，只是真的失踪与选择性无视失明。电影采用聚沙成塔的方式，让永远比别人慢一点的角色，积攒到了老天赏饭我最大的一天。说到底，女主父亲，或者男主角，他们也不过是想在属于别人的365天之外，获得属于自己的一天。

你或许看到过这类故事，一辆不按照既定路线行驶的公交车，它径直按照司机想走的目的地去了。正如有些人可能还记得西雅图机场，那个29岁地勤工作人员理查德·罗素的故事。有一天，他开动一架客机，飞上了天空。他想去大海上，寻找那只逆戟鲸母亲——她背着死去的幼崽在海里游了1600多公里17天后才放开。最后时刻，他跟塔台道歉说：我希望这不会毁了你的一天……因为我的缘故，把大家的日子都搞砸了。 他被全世界知道的那一天，也是他生命的最后一天。

说说这部金马最佳