C侦探

以鬼片大赚票房的彭氏兄弟，赶悬疑惊悚片之风潮，推出了一部私家侦探片。片名C 侦探（私家侦探）的谐音。首先，对于私家侦探这个名词，对推理小说发展不甚了解的观众，有必要作一番解释。与柯南道尔 /阿加莎/艾勒里.奎因这样解谜推理小说作家笔下的用逻辑推演破案的早期智商型或者安乐椅型的侦探不同的是，私家侦探这个名词往往意味着冷血硬汉型（简称冷硬）推理小说中出现的以侦讯、查访、尾随必要时甚至进行一肉搏的那一类行动型为主的侦探，当然他们也是要对案件的疑点进行分析，但是发现真相的关键还在于踏破铁鞋的四处奔走掌握资料。并且，通常整个案件的线索不会太复杂，只需要跟着侦探将相关人士一一走访到，并把每一个有疑问的证物掌控齐，拼图的每一块放对位置，整个事件的全貌和凶手的真容也就脱颖而出了。所以不会有像《绅士刑警古田任三郎》中那样一开始就将所有的线索都放在观众面前，然后对来一番挑战观众注意力与智力的解谜游戏。私家侦探的作品映像化后通常被叫做侦探片，而解谜类的则通常被称之为推理剧，这样的表述虽然未必准确，但大概也就是这样的意思。所以有观众说这个侦探不怎样聪明，他的水准也只是c ，其实是误解了，私家侦探是一份职业（他的工作更多时也许只是查找失物与失踪人口，以及调查外遇，又或者是商情谍报，谋杀案是千载难逢的，否则要警察干吗？），私家侦探通常并不会让喜欢看推理剧的观众，但是与推理剧的脑筋挑战不同，私家侦探小说刻画的往往是侦探的个性以及社会写实的意义，当然到了私家侦探的电影中，后者往往很难体现出来，所以只剩下凸现侦探的个性与案件的悬疑也是不能苛责的。上半年有一部叫做《伤城》，就在侦探性格的刻画与社会性上都作得不错。其中金城武扮演的侦探主角很符合一些冷硬私家侦探类小说中的侦探类型——因为一段往事内心很受伤、酗酒、脸臭但是内心柔软（对这一类侦探小说有兴趣的影迷如果想找这类侦探的原形在中国大陆可以找到的比较典型系统的翻译作品是新近出版的劳伦斯.卜洛克的马修.斯卡德系列 早期的达许.汉密特的大陆侦探社系列以及雷蒙.钱德勒的作品）；而《伤城》在社会性上作得出色之处则来自另一位主演梁朝伟，梁朝伟在《伤城》中的难能之处在于他要表现的不是一个角色的个性，而是通过其前后鲜明对比的表演表达出“仇恨”是怎样将一个内心善良的人转变为一个凶狠残忍的复仇者的主题，虽然不是很深刻，但是总算将一个伤痕累累的侦探与一个同样伤痕累累又制造了更多伤害的警察形象都照顾到，影片的片名《伤城》的主题也就达到了效果。至于那部电影的悬疑与解答用喜欢看推理剧的观众的眼光来看也同样是肤浅的很，但可以说编剧与导演的立意并不在此。那部电影对我来说结论是 作为私家侦探片像摸像样;作为悬疑推理片则完全不及格，不过这两者本来就是泾渭分明的，只是大陆的影视在这两种类型上都鲜少或者说因宥于国情根本不可能出现，所以观众往往会混淆了两者的概念。而这一部《C 侦探》从剧情到结构都应该算是在冷硬私家侦探的范畴内。只是这部冷硬私家影片的不足在于，因为悬疑性实在太弱，并且选择的角度完全没有办法突出人性与社会的思索，所以所有的亮点迫于无奈就要完全落在郭富城的身上。不过彭氏兄弟的惊悚鬼片导演身份，还是擅长制造些让人心跳的场面来吸引眼球。但是这是双刃剑，既然是侦探片首先要排除观众头脑中可能出现的疑问——这是不是灵异片？我究竟该放心思在案件的推敲上还是因该提防突然出现的恐怖场面？可以说有几处出其不意的惊吓以及音效的高质确实分散了观众思索的注意力，对于影片的商业娱乐性来说也许成功，但对于一部侦探片来说多少显得有点失败。在这里要赞一下郭富城的演技，他扮演的陈探胆小、贪吃、没有格斗力、又不贪杯，可以说除了直觉强（私家侦探与解谜类侦探的区别很多时候是重于直觉而不是逻辑判断）与性格坚韧以外几乎与传统作品中的那种私家侦探形象完全相背离。彭顺用有一点夸张的手法反讽了冷硬型的私家侦探一下。我想，彭顺还是很熟悉冷硬侦探小说的结构和脉络，所以在全片字幕终结之前让陈探知道了父母三十年前的死讯，寻亲多年却在最后找到尸体两具，于是身世凄凉的侦探戴上了礼帽，这个时候一个真正的冷硬私家侦探才诞生了，也许会有续集让陈探也作一个流连街头的醉鬼，那个时候他也可以脱去c 的标签。这部电影，如果没有看到字幕完全播完，每个认真看的影迷都会有很多不解，因为其中有很多难以解释的坑没有被填掉,如果没有看到那个结局的可以去http://1home.hainan.net/publicforum/Content/filmtv/1/206542.shtml看看。