一部片子没深度，大概不会被称为烂片，而大部分烂片之所以烂往往是技巧不过关。中国人似乎非常迷信“精于术而失于道”，认为思想境界到了，自然能拍出好的作品，对于拍摄技巧很不重视。《小马》技巧上的问题远大于其本身想要表达的思想。姑且认为是老罗一次分数不高的学生作业。毕竟，谁没交出过恶心的作业呢？大部分电影最终目的都是要表达某种理念，大部分理念都是依靠故事推导出来。电影中讲故事的手段是声音和画面。但是本片并未有很好的利用这两大利器。和大部分国产电影一样，片头开始地铿锵有力，并且对于主旨的揭示有一种迫不及待之感。大段独白更适合于作为剧本准备阶段对人物设定的初稿，并不适宜反复在影片中出现。其实一场简短的演出戏，就能把歌手其形象和文艺内心的矛盾点出，同时一笔带过经纪人的虚伪，歌迷的盲从，接着延续到夜生活的声色犬马，正当high时，忽然爆出一个摇滚歌手尿床的大伏笔。尿床这个主要矛盾放在男女主角认识之前就交待，比在两人上了床才开始说要更有利于悬念的铺排。上了床才开始交待尿床这个点，实在有点着急忙慌，很像我们平时复述一个笑话，到了该斗包袱的时候却忽然想起有个重要的伏笔没说，着急忙慌地补充一下，中断了一场很具冲突的戏。一般一部爱情相关的电影里，都会比较重地着墨在男女主角第一次约会上。这是一个揭示两个人性格和矛盾的绝佳场景。在揭示二人性格的同时，也让观众逐渐对主角产生认同。一部电影能否引起共鸣，很大程度上取决于观众是否认可角色。无论你在开篇给主角添加了多少可爱的标签，仍然是要靠故事来让观众对角色发生同情共感。本片最大的毛病就是电影叙事太少，总是依靠旁白和类似段子的小品来过渡，错过每个展示人物和推动冲突的绝好机会。无论从他二人相好到分手都没有足够的戏肉，观众完全在一种被告知的位置，感情上的认同是无法通过那几句文艺腔十足的台词来获得的。最终整部片子充满了标准答案，而没有故事。在王家卫的电影，旁白也是伴有非常饱满的故事，角色介绍完自己的价值取向后，总有一段矛盾突出，且将整片引向最终对决的故事，不该说话的时候一个字也不说。由于主线太弱，那些穿插在影片中的小段子、小trick都成了花俏的装饰，变得可有可无。因为他们对于推动主线没有帮助，删掉，不过是少了点佐料，并没有剥皮去肉的感觉。可有可无的东西，永远是可无的——“少即是多”。看到主角的怪咖理论的时候，我想：该不会最后结局揭示女主角也是个尿床妹吧？这也太没新意了。当然，结局是大大出我意料。以至于我觉得还不如那个没有新意的结局。与其说是结局让我感到意外，不如说是“老罗”让我意外。如果去掉老罗这块招牌，这片子看个十分钟基本可以不抱什么期望。但我们对于老罗的期望大大超过了对于片子的期望，总想着结尾处说不定老罗能够扳回一城。甚至于看完了，还在想：说不定老罗拍这样的片子本身就是个行为艺术。当然，这就属于营销范畴了。观众们在被张艺谋陈凯歌欺骗了无数次之后对于他们的新片还是抱有期望，不能不说是一种“初恋症结”，他们曾经的辉煌总让人对他们抱有一点幻想。所以，下次老罗再拍电影，大家还是会捧场。即使是作业，仍然期待。
