“悲剧照亮人性”，此言不虚。古时的先哲早为人间的苦楚寻到了隐晦的解脱之路。与悲剧相逢，人性种种脆弱暴露无遗，求升华者奋力挺过磨难，次之则自我牺牲，皈依如梦想、爱情之理念，其中的行动与恪守也感染了各路看客。私底下，人对观摩悲剧的渴望还因另一种需要而存在，即在某时能于其中望见自己的影子，触动极大时顺带着凭吊一下自身苦难的疤痕。 电影《hell》中文译作《情狱》，看着别扭，意思倒是没错。片中人物自是为情苦恼，但并非单纯的女人与爱情的关系。1996年波兰电影大师基式病逝，留下《神曲》三部的构思。02年导演提克威取走“Heaven”一节，拍为《疾走天堂》。“Hell”的部分则被丹尼斯·塔诺维奇相中。《无主之地》中的出手不凡让我对丹尼斯有所期待，想看其相去迥异的风格能与基式的构思擦出多少火花。 少年时经历过家庭变故的三姐妹长大后生活依旧有种种不如意之处。大姐嫁了个典型的劈腿男，婚姻的裂逢似已无法粘补；二姐为照顾瘫痪多年的母亲，感情依旧没有着落；小妹妹与家庭事业均稳定的老男人教师恋爱，意欲寻求失去的父爱，却依旧避免不了被抛弃的命运。这样的故事，不是第一个，也不是最后一个。在不同故事的再循环中，大姐成为了又一位家庭破碎者，而小妹妹成为了另一个家庭破碎的潜在威胁。人对于温暖的渴求无所寄托，来时的路已经塌陷，放眼以后依然没有新的家庭可以归属。其中导演貌似温情一下，让二姐的生命中出现了一个像是拯救者的男人。而到后来我们得知，这男人的接近存在着另外的目的——即为三姐妹的父亲洗去当年的冤屈，揭开悲剧的偶然性——虽这目的依旧是善意的，但随之而来的尴尬和心痛让镜头外的我们都唏嘘不已。 三姐妹重新聚到母亲身边，告诉她当初的真相。母亲的目光依旧生硬复杂，缓缓的拿起笔，在白纸上写下几个字，“我对我所做的不后悔”。 人潜意识里存在着对幸福的渴望，或更广而言，是对于不幸的回避。可那个让不幸开始的人回望当初，即便如今四肢瘫痪，表达吃力，也要告诉被隐痛折磨了多年的人，不后悔自己所做的任何事。至此“地狱”之意宛如那张越飘越高的白纸不可回头。这一说明，救赎没有了，“米迪亚的脸”上毫无悔意。“悲剧只是由于偶然的事故，从头来过就能避免”，不知多少人在被这种信念支撑。可若是命中注定怎样也绕不开那块顽石，早晚会有悲剧找上你，怀抱了那样一种心态，自己望不见一点希望，这日子便真的成地狱了。 丹尼斯在片中像基式致敬的地方颇多，有些或是多余。倒是对片子的色彩及空间的选择性颇得前辈的神韵。人文关怀的主题透出些导演自己的味道，倒也耐看 影片十分紧凑，各段故事穿插叙述，几乎分摊了笔墨。这样做是走险棋，还好导演没有失控，故事未散架，只是将98分钟撑得过满。我想若是基式拍该片，便自会有许多应该模糊的地方，情节可以用细节带过，能更加张弛有度。演员整体表现很到位，片中的四位女性皆是法国熟脸。还是喜欢贝阿，她不论在什么电影中都是那样一个活生生的女人，几乎让我可以忽略她是位演员
