先导预告: https://www.bilibili.com/video/BV1kw3V6BEfU
山姆·哈格雷夫的摄影机以前总是像一头不知疲倦的野兽,贴着主角的脊背穿梭在枪林弹雨里。但在这支《火柴盒大电影》的先导预告中,我注意到他刻意收起了那种标志性的、带有炫技意味的伪长镜头缝合。当约翰·塞纳饰演的中情局卧底肖恩把那几个毫无特工技能的童年发小拽进国际阴谋时,哈格雷夫似乎正在对自己的作者印记进行一场反向操作。
哈格雷夫的动作美学核心是肉体痛感与环境利用,主角总能在极度流畅的近身格斗中把周围一切变成武器。法国影评人塞尔日·达内论述过动作片里身体的阻力,哈格雷夫以前的做法是让主角克服所有阻力,造就全能神话。但在这部新片的预告里,

阻力被下放给了普通人。有个很明显的细节,塞纳在狭窄空间里和反派缠斗时,镜头没有像《惊天营救》那样丝滑地跟随他的关节技,而是频繁切到山姆·理查森等几个发小在背景里手忙脚乱、甚至绊倒反派的笨拙画面。这种剪辑上的顿挫感,显然是故意打破动作场面的流畅度,把精英特工的降维打击变成了一场充满失控感的闹剧。
调色上的背叛则更直接。哈格雷夫过去偏爱高对比度的脏黄或冷灰滤镜来强化生存的粗粝感,而这次预告前半段的小镇重逢戏,画面明亮的甚至有些过曝。直到追车戏切入,画面边缘突然压暗,手持抖动幅度大得反常。杰西卡·贝尔在副驾上惊恐回头的那个特写,绿幕反光在她脸上的融合痕迹相当粗糙。嗯,以流媒体的预算和哈格雷夫的工业水准,这不太可能是技术失误,更像是一种对八十年代B级动作片粗野质感的戏仿。
预告最后一秒,塞纳挂在一辆失控卡车边缘,没有做任何战术规避,而是直勾勾地盯着镜头翻了个白眼。正片里这场追逐到底会走向彻底的荒诞,还是最终又落回他最擅长的硬核肉搏,就看这记白眼能翻出多大的嘲弄意味了。