甜蜜的来世

《意外的春天》——静思人生的伤痛与遗憾转载 By judgehugh 2005-1-25 18:45:18转自青年创意工坊在美加边镜上的一个小镇发生了可怕的校车意外，夺走了许多小孩的生命。一个纽约的大律师前往充满伤痛的小镇，试图说服失去小孩的父母进行过时控诉。他的目的是钱以外的东西，但他很快地就发现这些失子的父母跟他一样地不单纯……《我的美丽与哀愁》，没看过刘若英主演的电影也该听过她的这首歌。我看着长得像少女Uma Thurman的第一女配角Sarah Polley，搭配着如诗如画的景致时，我脑中浮现了这首歌的歌词。不是旋律，是歌词。对我而言这是不寻常的，因为我听歌的习惯是重旋律而轻歌词的。但是当你要进入一个具有诗意的情境，而对旋律的接受已经全然被苏格兰风笛的配乐宰制的时候，脑里怎么能够再有另一段音乐响起呢？但文字却没这种官能限制，情境相似的文字可以产生共鸣。所以我想到了这首歌。在这部美丽与哀愁纠结在一起的电影里就是这样。这部改编电影到底有什么样的魅力，让那些挑剔成性的影评人赞不绝口，甚至其中很大的一部份给出了难以置信的满分或近乎满分？细致。这是我最近所看的电影里最细致的一部。不同的人们面对一场大灾难——十几个，二十个小孩莫名其妙地死掉——他们面对相同的悲情，但因为每个人有不一样的故事，处理的方式也就不同。角色的刻划是这部电影成功的地方之一。在电影一开始的时候，车祸已经发生了，我们的男主角大律师Stephens正开车前往出事的小镇Sam Dent。Egoyan用了三条时间线，其中最晚的一条，Stephens在打包回纽约的飞机上碰到他女儿Zoe的朋友，可以被忽略。这只是要让他成为说故事的主角。另一条是在车祸发生前Sam Dent的情况，我们看到许多Stephens不大可能知道的事，这些事对于建构Sam Dent的居民的性格相当重要。Stephens抵达Sam Dent之后先投宿了一家破烂的汽车旅馆，拥有它的一对夫妻在车祸中失去了他们的独子。他向二人询问镇上有谁可能会接受过失控诉的案件。很快地我们就发现一个事实：镇上每一个人都有他们自己的问题。女主人Risa提起一个人，男主人Wendell马上就指出他或她是酒鬼、吸毒嫌疑犯、小偷、有财务困难、跟老公或老婆感情不好。就连在场的三个人也都有自己的问题。Wendell是一个半闲废的男人，而Risa在情感空虚的情况下跟镇上的模范公民Billy有一腿。唯一的外来者Stephens呢？我们渐渐地发现他有一个行尸走肉般的吸毒女儿，用过的针筒及保险套散落全美各地，还不时打电话回来敲诈她老爸。 “对我们来说，我们的小孩都已经死了。”Stephens这样对Billy说。于是我们发现Stephens跟那些闻到血腥味就蜂拥而至的其他律师跟媒体不同。他绝对不是为了钱来打这场官司。“愤怒与无助让你转而关心其他人。”他这样宣称。真的是关心吗？他只是利用这些人来打一场他个人的圣战，矛头对准了某个人，someone，那个或那群让校车出事的人，因为他们或许就是让他的女儿堕落的人，至少是共犯结构下的象征。他与Sam Dent的镇民只是同盟，不是同志。他对Billy说：“让我引导你的愤怒。”其实藉由这样做他引导的是自己的愤怒。Stephens不是片中唯一有着复杂性格的角色。Nichole，舞台上的明日之星，因为车祸而成为轮椅女孩。身为少数的幸存者，你觉得她应该要觉得欢喜吗？听听她吟颂Robert Browning的著名童话诗《The Pied Piper of Hamelin》，试着找到答案吧！我从来没听过床边故事可以用那样甜美的声音说得如此动人。电影的配乐也契合这首童话诗的主题，散发出苏格兰风笛的悠扬气氛（虽然这是德国童话），空气中飘逸着一缕美丽而神秘的哀愁感。在这部电影缺乏明显的叙事者的情况下，这首诗成为贯穿全场的隐性叙事者，隐隐约约但渐趋明确地告诉你在这个小镇上发生的事还有它造成的影响。我想所有人都听过这个童话故事，一个神奇的吹笛手用笛音把老鼠引到河里溺死，镇民却不付他应有的报酬，因此他为了报复用笛音将小孩引入山中从此消失。不过我就不记得有一个跛脚小孩没追上大队而被留下。Nichole就是那个跛脚小孩，对她来说，那些在车祸中死去的小孩就像那些被引入山中的小孩一样，到了一个甜美的未来（The Sweet Hereafter，片名由此而来）；那是一片新的，奇怪的土地，她的同学们都到那里去了，而她被留了下来。现在你不会觉得她会觉得庆幸活下来了吧？这个有着一点恋父情结的美国美少女典型跟她的父亲有一点暧昧的乱伦关系。她对这层关系的感觉在电影里描写得有点模糊，如果你去看原著小说的话就会清楚得多。但当你看到她父亲为她把轮椅用的斜坡漆成浅绿色，她问了一句“能不能换别的颜色？”，再下一次Stephens造访她的时候对着深红色的新漆感到困惑的时候，你就知道有什么重大的转变发生了。她永远让你搞不清楚她真的在想什么，她要的是什么；她在最后玩的那一手阵前倒戈是年度十大惊奇候选人。我们看电影是从Nichole的外面观察，感受到的就是她的冷淡、疏远及捉摸不定，但如果去看小说，你就很容易理解为什么她要这样做。我在这里只描写最具代表性的两个角色，他们内心的复杂与挣扎；Egoyan在其他的角色上做得一样好。我没有看到任何一个发展不足的角色。运镜的艺术更是让这部电影的表现优异无比。摄影上没有眩目的效果，也不像一般写实主义电影用个令人发闷的长镜头驱使观众入眠；整个大风景的拍摄极具诗意，你就觉得好像真的开车或坐直升机到了美加边镜的宁静小镇一样。Egoyan处理车祸的镜头是宁静的：你看到开车跟在校车后面的Billy脸色瞬间转为错愕，然后镜头一转为Billy的视角，看到校车一头撞倒护栏冲下斜坡，镜头再转到Billy，他把货车停下来走到斜坡边看着下面，然后再切回 Billy的视角，我们看到校车在结冰的湖面上打滑、停止，过了两秒车子的后面压破薄冰层陷了下去……没有预期的车内镜头，没有看到小孩子惊徨的脸孔，也没有听到尖叫声。说实在的我也早就厌倦了好莱坞灾难片那套“死亡前的恐怖挣扎，最后归于寂静”的公式，Egoyan选择一个不同的处理方式是很聪明的。当然，Stephens在讲一个二十年前的意外，他必须在必要时切开他女儿的喉咙以助她呼吸：镜头的左半是个可爱小女婴的脸蛋，右半是一把泛著金属光泽的锐利小刀，这样的对比也是够shock的了。我没有提到这个事件对Stephens的影响，但当你看到这样的镜头时，一定会停下来想一想这有什么意义吧？总而言之，这部忠实改编自Russell Banks的同名小说的电影的确是相当值得一看的电影，我想理由在上面已经提到不少了。如果要真正享受这部电影的细致，应该也要看小说。那么要先看电影还是先看小说呢？well，先看电影的话比较容易抓住故事在讲什么；先看小说的话，电影的视觉意象会更为强烈。不过不管是电影或是小说，我都建议你整理一下心情再来看。这个作品流露出一种不做作的优雅，使它的悲剧腔调自然而感人。这肯定是一个优点，但如果你观影的心态太随便，太速食主义的话，这道菜的细致之处将被完全错过，然后你就会说这是部死气沉沉的电影。那么还不如去看《泰坦尼克号》，看捷克与螺丝泡在摄氏四度的海水里冷得要死。很多人看到这哭个半死，但也有人捧着肚子笑弯了腰，我就是其中之一。在《意外的春天》里呢？哭个半死大概是不会，但你会静静地想着自己的人生，以及那些类似的伤痛与遗憾。转自：http://allmov.mtime.com/movie/12478/review,12110.html