精灵宝可梦：就决定是你了

*看电影就像走一段别人的路, 每个人沿途看到的风景都不一样, 以下分享纯属个人意见*我看完这部电影的第一个反应就是问自己, “变的是我, 还是神奇宝贝？" 犹记得我第一次接触神奇宝贝是我在7岁的时候, 那时懵懂的我就被一只会发电的黄色老鼠吸引得不要不要的。每次经过路边摊, 就吵着要买盗版光碟, 惹得妈妈又是劝又是骂的。以前可以挨打挨骂，甚至是不吃不喝，就只为了坐在电视前多看一集的神奇宝贝, 多看一次皮神的十万伏特, 这就是我与神奇宝贝的童年，那一幕幕的场景，就叫情怀。可是，并不是每个情怀都能被随意触碰的，或者说并不是把哪个场景搬出来，再呈现，就称得上”情怀“。我们之所以对某些事物有情怀是因为有前面的铺成，当下的感觉，和后续的发展，多我来说，对电影的情怀是一连串的故事，而不是一个场景而已。就拿TV版小火龙的那一幕来说吧, 不知被抛弃的小火龙在雨中苦等不会归来的主人, 小智总共丢了两次宝贝球，但是都被那时虚弱的小火龙挣扎出来了 (若没被弃养, 应该是宝贝球被弹回）, 这时镜头一转，天空乌云密布。 这就是铺成。再来，在神奇宝贝中心偶然发现弃养小火龙的训练家后，小智一行人为了小火龙而与那训练家的冲突，再到不顾滂沱大雨， 冲出去拯救小火龙，到后来小刚内心的那一句 “加油，小火龙，别让你尾巴上的火焰消失”，每一个动作，每一个表情，每一句台词，都在述说着一段感人肺腑的高潮。 到后来，小火龙愿意与小智一行人成为伙伴经历一次次的磨难与训练，直到被人抛弃的小火龙成为小智最强的喷火龙的那一刻，那一段在雨中等待着主人归来的回忆再次涌起，这个才是情怀。 讲情怀的前提就是要先有诚意。相较而言, 电影版中小智一行人是在雨中路过发现的小火龙，而他的训练家,克洛斯就马上出现，虽然都是致敬经典，但就是有一定的突兀感，因为少了那一段被乔伊小姐制止的冲突，少了小智一行人不顾大雨冲出去拯救被抛弃的小火龙的澎湃感。 看得出制作组有心将那些童年的经典一一呈现，但是我只能说对于一个90分钟的片子来说，还是太贪心了。整部电影最大的问题就是节奏感太特么快了。电影中，小智除了有3只主要的神奇宝贝, 皮神，喷火龙，巴大碟，两个电影原创角色需要去塑造，还有主线剧情需要去处理，而让整部电影变成了一个 "大杂烩“。 观众的情绪还没被带入，就立刻被带走，而让我觉得最恶心的地方就是消费神奇宝贝的场景。客观来说，整部电影的特效还有音乐真的非常的带感，也非常的棒，但往往就是有一个“但是”。 整部电影中，有两个神奇宝贝的打斗或出场，就只是为了进化而安排的，像是小火龙进化成火恐龙和，绿毛虫进货成铁甲蛹再进化成巴大碟的场景，真的让当下的我觉得，神奇宝贝被消费了。 然后问题来了， 当巴大碟要离开小智时，我只觉得他在整部电影中出场的时间也不过那几分钟（包括绿毛虫的出场时间），整个感觉就像是 “因为观众想看，所以安排两个场景，让绿毛虫进化，那我们能放巴大碟离开的经典一幕。” 对于一个喜欢神奇宝贝的90后来说，这真的是太草率了。巴大碟离开的那一幕，我好想跟坐在我隔壁哭成泪人的同志说，“他整部电影才出场5分钟!" 做电影不能太贪心，不能因为为了呈现而呈现, 不能因为卖情怀而不讲真诚。之后的电影剧情就真的让人有点无语了，到现在我都还不知道雷公出现的原委，应该是因为 ”啊，我两个兄弟都露脸了，我一定要出现才行！”， 然后就瞪了皮神3秒就跑去别的摄影棚了。 其他的剧情我也不知道如何说了，总之就只是因为凤王为了找人打架，然后安排了一个90分钟的电影而已。虽然我知道神奇宝贝的电影剧情比较薄弱，但是我真的没有办法接受一个用2x 或者4x 速度来拍摄的电影，因为完全没有代入感。 要说整部电影最让人眼前一亮的地方就是小智被催眠回到现实中的那段，那时的他与现实的10岁小孩没有差别，读书，上课，放学，回家，没有神奇宝贝，没有皮卡丘的世界。那一段戏的巧妙就在于用虚拟来看清现实，对于像我这样的观众来说，的确，没有神奇宝贝的童年就是黑白的，不尽让我想起以前我也有 “想要成为神奇宝贝大师”的那一场梦，就凭这点，我也该跟导演组说声谢谢。总的而言，这部电影没什么剧情，而说到情怀，也缺乏带入感。 这部电影最大的败笔真的是因为没有了看电影的节奏，很难让观众感受到电影人物本身的情感 （一些观众所以会哭应该也只是因为记忆涌现，但客观来说，也不是因为电影本身）。其次，就是感觉得出这部电影的内容还有对话是比较适合小孩子看的，却打着“旧版重置”的名号，目标观众的定位不明确，那些当年看无印版的毛头小子现在都至少已经开始面对人生的转变了吧。既然要卖情怀，请记得谁是你的观众，不要因为为了迎合现在的趋势，而忘了当年陪你们走过来的人们，因为当年陪着皮卡丘长大变强的人并不是只有小智，小刚，小霞，而是还有我们的童年。