空镜：流水中的西瓜、水盆旁的菜田、绿荫上的蓝天、渐行渐远的城市楼宇。相册的空镜、水光的空镜、晾晒的衣服的空镜，氛围的传递和时间的流逝。 固定镜头：第一场车戏，逐步交待人物空间和各自状态；姥爷放完西瓜后，从屋内拍姥爷进门；吃饭，透过厨房的小窗拍饭桌，人物让座、盛菜、交流，极富生活气；所有人物下午的小憩，剪在一起，温馨舒缓；送别时的固定镜头，变焦，不说出口的不舍感表现出来了；姥爷看相册，桃子落下。 摇：姥爷推着装西瓜的轮椅；姥爷找酒瓶；祖孙二人看孙子拍的短片，看片过程总被打搅，镜头跟随人物走位来回摇；姥爷问孙子“别走了，住下”，孙子点头。 故事：女儿女婿带着外孙回来待一下午，傍晚就要启程送外孙去国外念书。祖孙三世在家吃西瓜、吃午饭、看短片、睡午觉、看相册，不知不觉一下午过去了。大家合影、告别，姥爷送走了外孙一家人，独自坐在院子里看相册，外孙一家人坐着车离开。沿途外孙看到了小时候相册里的城市景观。 细节：西瓜带回来浸在水里，没有拍吃的过程，只拍了没有西瓜的水盆和桌上的红西瓜空镜。留白，留出了西瓜这一童年符号的余味，也巧妙地完成了时间上的过渡；姥爷目送外孙一家人走过拐角后，焦点由外孙移到了姥爷的背影，他惆怅之余，拐角处又有人影回来，但不是外孙他们；姥爷在院子里看着相册消闲，树上有果子落下，砸在相册上，他失神后，又继续翻相册，增添了些许慰藉和诗意；相册中有白马雕塑的楼，与现实中的呼应，此为乡愁。
细节：厨房、餐厅戏，以小雷妈妈为视点，透过厨房看餐厅，小雷爸爸延续前作的散漫风格，饭桌上全程看着手机，一场吃饭戏，人物特征显露。
小雷给姥爷放片，放片前姥爷先找杯子和酒。这一块放在看片前，多了生活气，丰富了人物，也使剧情不生硬。看片的戏以姥爷为视点，期间小舅打招呼走了，大舅打电话过来，总是打扰着姥爷的看片过程，但姥爷也是不急不慢。电话那头的声音观众听不见，由小雷妈妈转述了一次，因为姥爷视点也是听不到的，需要转述。两次穿插经来的对白，小舅大舅各一次，也交待了信息，家庭聚会总是缺人，有种缺憾和不完满在里面，但这也是现实中的确存在的。
拖地拖把抖两下，细节。
小雷睡着，画外音的使用，创造了画外空间，小雷妈妈和爸爸与姥爷交流，爸爸喊小雷起来，离开。
小雷翻着相册听歌，歌声下爸爸打哈欠，妈妈和姥爷睡熟，小雷也睡着了，画外声音响起，他被爸爸和姥爷喊醒。加上前面姥爷看着短片问妈妈小雷在哪，切到小雷在院子里看相册。整个叙事都是连续的，把三代人视作一个叙事的连贯体，他们不是各做各事，而是串联在一起，一个人发生的故事总能连缀到下一个人的故事，场景更替间，是人物情感的传递。因此，故事总是连贯的，技法上通过空镜、画外音、人物的午休表现时间的流逝，也完全服务于连贯的人物动作。
“杏子和你媳妇一般大，明年杏子满树的时候，是不是孩子又要回来一趟？”说完，便回屋找小雷了。后来杏子掉到相册上，拾起来，呼应了此处。
姥爷说“不走了，住下”，镜头左摇，后景爸爸也往左走，算是一个小调度。导演的调度很细腻。
姥爷送他们出门，出门后爸爸和妈妈的站位是为了符合构图的美感，这时从家门的正面拍，当镜头里只有姥爷一个人时，不急忙反打，拍远走的一家人。而是跟随姥爷一个前进的脚步的动势切姥爷的过肩镜头。细节的设置让剪辑非常流畅舒适。
姥爷看到一家人走后，拐角处又有人回来，不禁抬头，并非外孙，叹了口气，关门回家。
捡起杏子后继续认真看相册。笛子声起。音乐太好了，情绪太对了。
片尾让我出戏地想到了十三邀。
