克莱奥：如果我能倒转时间

红色、卷发的大眼睛少女，仿佛自带魔女属性。然而无论有什么连接过去的特异功能，逝去亲人的苦痛，并不会因为有魔法而减少半分。在CLEO的前半生里，只有一个愿望：找到那台可以回到过去的时钟，将所有故事改写一遍 -- 妈妈不因为堵车在人群里难产死去，爸爸也与自己在寻宝的山洞里，也不会被砸落的石头挡住回家的路。 不少影友吐槽CLEO和PAUL突兀的感情线，将故事情节硬生生从一个姑娘寻宝追寻记忆的故事，扭曲成了狗血爱情剧结尾。诚然，当画面出现CLEO与两位好基友用一天时间火速拍摄、剪辑并拥有完整storyline的视频、致使让PAUL同学感动到哭、成功挽留的镜头出现时，我和小伙伴也感到惊讶和不现实。而CLEO是什么时候对PAUL产生感情的？影片前情也丝毫没有交代。这个为了金钱而寻宝的男人，理论上不该进入CLEO的视线。 然而我想，不论是PAUL的陪跑式寻宝，还是影片中另外一位不重要人物、CLEO的邻居老太太SONNENBURG，无非是要传递给我们一个重要的信息： 为了回到过去，并且以回到过去、改变历史为目的的追寻，会让CLEO错过太多值得珍惜的身边人景。所有出现的人和事，在她看来都是干扰和阻碍。 SONNENBURG太太总是喜欢给CLEO鸡蛋，而CLEO关闭着的内心，从未接受过她的好意、更不用提走进她的生活。窗台上放了七七八八罐的鸡蛋，像是CLEO心中起的层层老茧，将所有柔软排斥在外。而当SONNENBURG太太因为有鉴别地图真假的能力，让CLEO第一次有机会了解起她的生活、并答应会经常来看SONNENBURG太太的时候，须臾间斯人不再--SONNENBURG老太太孤独地死在寓所里，几天后才被人发现。 在PAUL的船上，伤心的CLEO告诉他，觉得自己会克死爱她的人—— 从妈妈到爸爸再到SONNENBURG太太，都是如此。在那一刻CLEO还没有意识到，人的逝去是必然的，区别只是在于，当他们还围绕自己的时候，自己是否“只道寻常”，因为抓住过去死死不放，而让每一个时刻在成为“过去”的“当下”，潦草过场。 最终CLEO还是动用了时光倒流机，回到了三个节点。1989年父亲选择放弃母亲生命、自己被难产的时刻，在那里她执着地劝父亲“保妈妈放弃自己”，完成自己从小的梦想；因为指针断裂，CLEO被甩进了宇宙的初始，在那个黑暗无边的世界，遇到了10岁时候的自己。10岁的自己，比30岁的自己懂得更多，“要么留在这里虚无，要么回到当下接受痛苦”；在拥抱过年少的自己后，CLEO选择回来， 带出了第三个节点，那个仅仅比现实早几秒的决定性时刻。CLEO放弃成箱的宝藏，飞奔向PAUL告诉他得赶快走，扭转了原来因几秒之差，以及PAUL被砸下的乱石困住不得脱身的结局。在最早的现实中，CLEO看到PAUL被崩塌的山石掩盖，和当时爸爸没有逃出洞穴的情景一模一样。这个情景，其实并没有激活CLEO对PAUL的爱，而只是相似的场景，让她在感情上无法接受这种失去。正如10岁的自己告诉自己的那样，回去是会带来痛苦的。而再次通过时光钟回到当下的她，则更愿意怀着痛苦，为未来去留存一种可能性 —— 表面上是PAUL的生命，里层暗含CLEO自己未来生活走向的多重可能。 因此，感情线的急转直下，也有它说得过去的理由。 镜头的最后，CLEO回到岗位上，从一名能写旅游攻略、却因自闭古怪无法带团的内勤，走出舒适圈，用阳光灿烂的笑脸，带起了柏林城市寻宝探险儿童团。 “脚底下的每一块圆石都有它的故事。而上路前你们还必须带上两样东西：无尽地冒险精神，和相信他人的勇气。” 在CLEO的身后，除了那些历史名人，爸爸和妈妈也出现了，CLEO只要一转身，就可以和他们对话。 当她放下紧紧揪着的心，松开记忆的手，全然准备投入当下时，记忆里所有曾经的痛苦都绽放开来，化为美好，呈现在她的面前 —— 离开的其实都未曾离开。 所有的强大，请留在每一个当下，去影响去爱，去给自己和别人多一点的机会与可能。 后记： 小时候，对于科幻片都不大感兴趣，觉得为什么要拍这么不现实的电影呢？大了才发现，生活可以平淡到没有一点弹性，而科幻片重构的时间与空间，给了我们看待生活平淡的新视角。因此纠结逻辑线和是否套路，不是我的重点。诚然，看电影的一个目的可以是为了感官刺激，作为观众也可以要求创新。然而日光之下无新事，所有的电影无论叙事技巧和手法如何，无非在用各种故事，跟我们重复那些早已熟知的道理。