电影没有明示时代背景，但在《白色物质》里，跨过这块殖民地上的各种无法解决的历史冲突，显明的是生活里另一个密实存在，秘密实在而又很难公开遭遇的存在。更多是通过Marie N'Diaye的镜头——也许过分地带有呼吸感了，我以为对准的是那些历史之外的事物：它依附在那块土地上每一个表面，大气，植物作物，水以及对它们直截的接触。 玛利亚是在一个资本主义上升期确立信念的人物，她的父亲像是一个关键，给予她种植园甚至她存在的一切——如果这么说不算太严重的话。但在历史，传续中的种植园是它跌宕行进的一个小小平台，翻云覆雨手下没有什么是恒久的。玛利亚认可种植园——那种令人感动的劳作-收获的天经地义——其实是不认可历史跌宕。所以她的儿子受辱以后要去摆脱白色物质去加入未来；玛利亚在困境中和儿子一样加入了历史，可加入的是过去。她用大棒敲毙父亲——不管是为了自己信念的坍塌还是为了被父亲“谋杀”的孱头丈夫。在这里，历史或很有疑问了。 可能不同于小说，影片最后揭开个人历史因果时一下子变得含蓄抽象，那也许是因为摄影机无法记录事情太多。比如屠杀根本不是可以记录的——面对屠杀，你只有受死或反抗，此时摄影机何其虚伪呢。于是在这么抽象的镜头中，生存的具体困难必须抽象为必须的历史抉择，不过在此之前，风景已经通过Marie N'Diaye眼中的密实存在，不再教人去抉择。 美妙的场景之一是，或者唯一美妙的场景是，在劳作了一天的夜晚，玛利亚吃着简单的卤汁拌米饭闭目休息，而一直通过牙买加音乐为义/叛军宣扬正义的DJ忽然迷失在雷鬼音乐本身里。让我不避俗套地说一句：这如许一夜，是秘密而又实在的存在，一瞬历史外的人生。
