《住在幸福大街的王大媽》蘇有朋 最喜歡的居然是蘇有朋的，主要是劇本寫得好（共有三位編劇）；攝影也好，同為國產，構圖和鏡頭比前天的電影節開幕《火鍋英雄》好太多。哪怕只是一個定機位，但是你把人放在畫面里的景的哪個位置，跟景怎麼結合，就決定了這是不是一個有感情而不單單是做到工整而已的鏡頭。 影片展現了一個普通中國大媽的生活，這個大媽洋氣、愛美、樂觀，當然也有自己的憂愁(對已逝丈夫的思念)，但這份憂愁一開始隱藏得幾乎讓你感受不到，哪怕是大媽後來的哭泣也只看到她新做的蓬蓬捲髮輕輕聳動的背影，沒有正臉。而影片中也沒有任何直接拍大媽傷心表情的近景，但你就是能從她的行動或情節中感到她內心淡淡的哀思，表達得相當節制。 影片前三分之一展示出大媽的日常活動──廣場舞、燙頭髮、買菜、跟街坊嘮嗑……生活充實而多姿多彩。白天似乎總在見不同的人，晚上一個人在家也沒閒著，要餵魚、跟微信群里的姐妹們聊天（這裡也表達的好，就一句台詞：對著手機語音“大家睡吧我也睡了啊blabla”。鏡頭遠遠的，起身，然後大金毛跟著她走。但她並沒有睡，而是玩iPad，像足了平時聊膩了就騙對方說要洗澡要睡覺了的我們，好真實。）就在這個看似一刻也閒不下來的王大媽跟她幾個姐們兒茶聚的時候，其中一個姐妹問她為什麼不找老伴兒，另一個姐們兒搭話說她就是太忙了，沒空找，然後鏡頭慢慢zoomout很快聽不見她們聊天內容只剩喧囂的車水馬龍聲，觀眾就明白了王大姐根本沒打算找新的老伴兒，內心肯定是還沒放下丈夫。不得不佩服編劇的功力，什麼都沒明點出來，只是輕輕一撥，觀眾就懂了。這也是短片的優點：總在講清楚自己該講的東西后就戛然而止，不扯有的沒的。 雖然影片里還是有王大媽放不下丈夫的獨白VO……………… 雖然本人極度討厭廣場舞這種行為，也不那麼喜歡中國大媽的橫，但是放眼望去這麼多中國大媽，每個人都有自己的故事，而住在幸福大街的這個王大媽，有點可愛。王大媽探望完撒有丈夫骨灰的水庫后(冬天結冰，王大媽開始是在水（冰）邊上哭，這個情景放在了影片中后段，與影片前半段王大媽開朗樂觀的為人形成了對比。然後王大媽一個人在冰上踏著，很有感覺)。還有吟詩的大叔，詩歌內容無形中觀照了影片所展現的王大媽以及其他跟她同樣的人們。之後鏡頭又展現了一些其他老百姓的文娛活動，令人馬上了解到編劇的意圖，那就是像王大媽這樣有故事的人千千萬。這裡又想說節奏掌握得好好，非主角的文娛活動場景只來了兩條就又回到王大媽跳《小蘋果》的場景。記得很喜歡的一個教授說過，好的影片永遠在關注主角，鏡頭永遠都對著主角。也是我前邊提到過的，影片講清楚自己該講的后就停，不扯有的沒的。《營生》賈樟柯 有錢投資可以讓你玩一玩、又沒有票房壓力和審查壓力，導演當然要試試不同的啊，比如與時俱進玩玩無人機，完全理解賈老闆哈哈。其實寫的和拍的并不含糊，而且那種幽默確實樸實而讓人會心一笑。尤其喜歡這段：無人機俯拍倆人在草坪上摔跤角鬥，然後鏡頭漸漸上升兩個人像跳交誼舞般在草坪上旋轉，交響樂響起，現場觀眾的笑聲足以證明這個梗鋪得成功。賈老闆演技滿分萌萌噠。總的來說還是比較喜歡這種稍微不那麼用力的幽默吧，對比起前天的《火鍋英雄》，對不起我不是故意的。賈老闆只是在發揮他的正常水平而已，如果想看他不好看的短片（天吶我安的什麼心），可以去搜《河上的愛情》……《是這樣的》關錦鵬 想起黃子華早年的棟篤笑也調侃過這句──“係咁噶啦~”（“是這樣的~”）。看到了行內現狀的小縮影。敬業的liza姐，確實代表了普遍香港演員的職業操守，接觸到的許多香港演員每次接Job都希望導演能讓他們“玩”久一點，他們真的有戲癮。而那句“放心我會交足功課”也確實聽到過。他們通常的確就是會盡量交足功課，因為大家都等著你收工。同一crew里有內地工作人員也是常態；幹這行的像風中的柳絮一樣飄到哪兒是哪兒也是常態。 影片不足是台詞生硬，相比《住在幸福大街的王大媽》而言顯然不太像生活中的人會說的話，太生硬啦，表演嘛也沒有《王大媽’》來得自然，可能是因為前一部用了素人演員反而更具備生活感吧。葉童的表演時而細膩得讓我讚歎，但又時而矯揉得讓我尷尬，發揮有點不穩定啊。《在鐮倉》中田秀夫 想起了河瀨直美的《橙沙之味》，美景和遲暮的老人。這部《在鐮倉》拍得很美很工整，但是情節略嫌無力啊。表演也有點兒生硬。台詞也有點無聊。四平八穩的一部吧，沒什麼意思。 最後的最後要吐槽“微電影”三個字，腦子秀逗了吧，明明是短片的敘事和品味，拜託不要被國內的網劇和腦殘微電影帶跑了好嗎。有點侮辱大師啊這。
