翡冷翠十日谈

从海报来看，你以为sex education的lily是女主，其实她戏份没比其他人多多少，这剧可以说是各角色平分戏份，但我标题说的是她，那就从她开始讲了。这个演员有emma stone的影子，这是好事。剧里同为贵族女儿，她的人生被她服侍的同父异母亲姐妹偷走了，而且帮凶是她亲爹。先说结论，这剧最大亮点是角色设置上基本周全地展示了各阶层各身份面貌，这位莉切丝卡就代表被偷走富二代人生的贫民白女，偷走她人生的是有色人种富女，第一女反派是没被偷走人生的富白女，还有俩白女角色一个是类似容嬷嬷的穷白女女仆，另一个其实有点中亚裔感觉的白女，这个白女与富白女的区别在她的宗教特性，你看到她的长相就觉得她像穆斯林一样包头巾的话一点不会违和。

宗教女孩是我个人很喜欢的角色之一，她又美又纯洁，善良得像一位天使，现实中这样的好女孩要么嫁同样稀罕的人间精品直男(尊重女性的)要么就会爱上剧中这样的精品通讯录。你不得不承认，潘菲洛这角色，除了因为取向没有满足宗教女，就连结局都给他加了一层高光，堪称完美。 咱们常说欧美影视圈现在流行zzzq式选角，这部似乎也不例外，但在这部剧里这样的选角却毫无违和感，主要原因就是演员的特质为角色所要表达的目的服务了。例如上面说到的宗教女，她的黑发白皮式的中东长相就是跟她的人物性格很吻合，而潘菲洛，肤色长相很阿拉丁有点埃及又有点印度，这两个古老的国度似乎暗示着他的性取向是人类多么古老的一种基因(纯属胡扯),潘菲洛的人物形象其实更接近于现在崛起的印度高知群体，作为一个破产贵族不可否认他仍然对应的是高种姓，印度这个国家目前已经在分走中国过去占优势的一部分市场，他们的精英阶层的实力不容小觑。

有趣的是没有主要的东亚角色，只有几个龙套角色是亚裔面孔，其中一个是恶人团的，看着倒蛮像韩裔(不是)，但因为这个角色是那个恶人头子的喽啰，形象确实比较接近一些小附属国。另外的东亚裔角色便是无产阶级农民团里的，你会发现他们除了人多真的是毫无存在感，白女可以扔飞刀，他们没一个射箭射得准的，这个设定是比较符合现在亚洲一些落后地区的人群的刻板印象，也可能比较接近上世纪被侵略的亚洲国家的人民画像，但绝不是当下的中国形象。实际上，我更倾向于认为，欧美宁可不带我们玩，也不敢赤裸裸地拿我们做文章，如果做，就会像降临里那样给一个很大的排面。

回到无产阶级农民团，你会发现他们没有一个金发白皮，是因为在这部剧里，金发白皮是重点讽刺对象，女的那位歇斯底里伪善自私，让人想到白莲花里那个老大姐，男的则是愚蠢脆弱，这两个角色的讽刺力度之大基本就是针对欧美掌握最大既得利益的白男白女群体，并不是说他们都这样，只是这两个角色代表了那些偷走你人生的富二代。他们被惯坏了，就像那个笑话，对白男最有力的伤害就是告诉他“没有人爱你”他便会痛哭流涕。白男物质无虞，有充足的资源学习逼格高的知识，例如科技和艺术，但他们却在心理学和情感知识方面欠缺的像一个孩童，以至于他们的心理十分脆弱。同样的逻辑也适用于有钱白女，都在富足的环境中长大，被服侍，从来不需要考虑他人的需要，实际只是投胎高手的巨婴。

这俩有钱白人的设计，因为性别不同有所差异，白女更歇斯底里和虚伪，因为社会文化要求女性要委婉，而白男则蠢的直接。非蠢即坏，让他俩凑齐了，看来人类的文化果然是相通的。 从结局来看，你会发现活下来的基本都是无产阶级，贵族姐妹花因为体验了反转人生，也实现了阶级转换。这个隐喻可以展开讲，给男同和白男壮烈牺牲的结局设计一方面代表贵族的责任，代表创作者对上位掌权者的美好幻想，另一方面当无产阶级小队躺在水池边讲故事时，你发现他们并不想多提献身的两位，这个微妙的细节，值得深思:资产阶级的献身是否值得被感恩？无产阶级存在的意义与生俱来，天赋人权，他们原本就有权利这样看似平庸地活着……

十日谈的大背景是疾病，在死亡威胁渲染的氛围中，每个人都在重新找寻生的意义。别墅女厨师是有色贫女，似乎地位比白女仆更低，但剧情让地位最高的富白男爱上了她，借此彰显她的人格魅力，这个角色差点被富白女烧死，因为后者欠缺的恰恰是她拥有的，她不止一次厨师跨界医生救助了其他角色。另外，剧情设计了别墅主人跟她有个孩子，也暗示了现实中这样的弱势群体似乎只有婚姻这一种阶层跃迁方式，当然，剧情也说了有钱男人(不管他是什么皮)花天酒地早早升天母无法凭子贵更接近现实。

偷走莉切丝卡人生的黑富女的形象跟白富女最大的区别就是她有良知。管家代表白穷男，他的遭遇与现实中的白穷男也近无二致。白穷女仆还有一个身份是拉拉，这个角色可以说是人物性格最丰富的一个角色。观众甚至不到最后一集都无法理解她之前的行为。她对白富女的执着并非来自取向也不来自宗教，荼毒她的其实是封建思想和心理防御机制。比宗教更无孔不入的思想控制就是舆论，它会上升成一种文化让每一个信教或不信教的人都受其影响，例如：淑女不能被强暴，不能近亲乱伦……当然你也可以说米丝卡遵守的是规则是契约精神，但从她的人物表现来看，束缚她的更多是思想压力和来自情感层面的复杂冲突。

为什么说心理防御机制让米丝卡一次次原谅白富女，甚至典型的斯德哥尔摩综合症，归根结底是因为对抗她就等于对抗过去的自己，对抗她就等于承认了自己是被利用的不被爱的人。这个演员是唯一一个在表演中经常露出失焦的眼神甚至有些病态神情的角色，她内心的冲突程度可想而知。另外，还有个细节是她会时常在与主人的对话中唱歌，这种略显夸张的表现与她经常出现的僵硬不自然的服侍行为相得益彰，过度地掩饰即是变相地强调，她潜意识里一直就在做着自己不喜欢的事，忍受着乖张的主人对她的利用。

还有一些配角也可圈可点，例如中途下线的最有性张力的两位猛男，简直是潘菲洛天菜，一个是有色穷男，靠天赋的人种优势带来的性魅力和坑蒙拐骗追求浪漫，这种角色在现实中的可悲之处是当一个人出身卑微美貌性感却追求浪漫欠缺头脑，就几乎注定了悲剧的结局，而对比同样有色的富男潘菲洛，即便破产没落，依旧靠聪明的头脑苟到最后。

当然这也只是剧情设计，因为现实中只要是男性，不论直弯，都可能死在色这个字上。另一个死在色字上的猛男恶人头子，其实在他满足小美人的时候，恍惚间你会像潘菲洛一样嗑他俩，但剧情设计高级的地方就在于，它让小美人得到了生理满足，同时又给了她和潘菲洛之间美好的爱聚光。它分开讨论了女性对爱和性的态度。它讨论了一个男同和她的同妻之间的另一种可能。不过话说回来，电视剧只是电视剧啦！如果她没有感染黑死病，恶人头子也没死，你能想象她后续的生活会往什么方向发展吗？是做潘菲洛的soulmate允许他跟信使do自己继续跟恶人do吗？这里倒是有个细节值得一提，潘菲洛最后情不自禁吻了莉切丝卡，这里是代表他弯男微直了吗？私以为这个情节更多的是为他的人物升华做铺垫的，可以见得潘菲洛最后有急转直上式的表现，整个人恨不得变成gay版超人，男子力高光溢出屏幕，以往影视剧里可是很少把美队齐天大圣的特点套用在男同角色上的。

潘菲洛突然就身手了得手刃boss，这种转变从何而来？来自于小美人的接纳。当他成全了小美人的性需要，小美人感受到了他的爱，他说他希望她快乐，这里便是真爱的表现了。真爱吸引真爱，小美人接纳了他的取向，并且没有贪恋恶人的肉体，反而和潘菲洛建立了更深厚真挚的情感联结，被接纳的潘菲洛从此能够做自己了，这就是被接纳被爱的力量，甚至可以打破我们对gay的刻板印象，谁说一个gay就总会男性魅力不足呢？ 我们来到这世上，是为了爱与被爱，潘菲洛完成了这一使命，所以他死而无憾。 翡冷翠十日谈这部剧最让我喜欢的地方是它不止抓马，还悄悄将许多爱的痕迹掺杂在紧凑的剧情里，看完你最强烈的感受不是快餐刺激后的空虚，而是人性冷暖的余味。