《庆余年》是网络小说作家猫腻在07至09年创作的一部网络小说。猫腻，在中国网络文学小说历史上绝对有着浓墨重彩的一笔。小僧算是猫腻大大的书粉，他的小说如《朱雀记》、《间客》、《将夜》、《择天记》、《映秀十年事》等通通都看过，有些还不止看了一遍。《庆余年》这部小说大概在2010年左右一口气看完的全本，后来大概在17年腾讯宣布将要影视化以后因为书荒又重新看了一遍，所以小僧对于整个故事也算是比较的熟悉。猫腻凭借其细腻的文笔以及深厚的文化内涵虚构出了“庆国”这么一个舞台，并且创新性地融合穿越、复仇等元素，构建出了一个披着宫廷权谋剧外衣下的爽文故事，其中精彩的权谋斗争、深刻的人物刻画和引人入胜的情节设计引起了读者的一致好评。《庆余年》这部小说也称得上是男频小说的巅峰之作。《庆余年》小说改编的同名电视剧一二季分别于19年及24年在腾讯、爱奇艺、央视等平台播出。一经上线便引爆各类社交媒体，成为当时的现象级爆款。
竖屏短剧《庆余年之帝王业》，是一部以庆帝李云潜为主角，由抖音、九州、阅文、柠萌影视及好有本领联合制作发行出品的IP正版授权衍生微短剧。《庆余年之帝王业》在人物关系、设定和剧情架构严格参照了原作的设定，通过类似“前传”的方式讲述的是少年庆帝李云潜成为庆国皇帝之前的故事，讲述了李云潜在成为帝王之前的经历以及变化过程。在小说原著中，
庆帝李云潜在性格和情感上充满了矛盾和扭曲；在对权力的渴望上几乎到了病态的程度，愿意牺牲一切；但同时在政治和权谋上他又有着非凡的才能和卓越的远见，是一个非常复杂的角色。短剧《庆余年之帝王业》如这个人物的前史一样对其进行了详细的补充和说明，让观众对于庆帝这个“反派角色”的成长历史以及变化逻辑有了更深入的了解。
『本是同根生 香煎银鳕鱼』其实就在前几天，阅文上线了自己的另一部《庆余年》IP衍生剧《庆余年之少年风流》，虽然也是以庆帝李云潜为主角的衍生故事，但无论是数据还是媒体讨论度上，均表现一般。
小僧仔细观看了两部作品，不难发现，《庆余年之帝王业》（以下简称《帝王业》）全方面碾压式地优于《庆余年之少年风流》（以下简称《少年风流》）。《少年风流》讲的是“
男主扮猪吃老虎装废柴开挂和两个兄弟升级打怪爆金币最后财色双收登上帝位的故事”。如果没有李云潜、陈萍萍、范建这些标志性的名字和类似五竹以及巴特雷这样的标志性的设定，这个设定基本可以是任何一个同质化严重的男频逆袭短剧的故事。与其说是《庆余年》IP的衍生作品，倒不如说是热心读者按照原作人名意淫出来的一篇同人后宫爽文。虽然《少年风流》不能说和IP半毛钱关系没有，但最多也就是半毛钱的关系了。所以，从剧本或者故事上来说，《帝王业》是令人信服的，而《少年风流》更像是短剧行业中常见的“蹭流量改名”的跟风短剧（类似《热浪滚烫之XXXX》、《抓娃娃之XXXX》）。
『不怕不识货 就怕货比货』从呈现上来说，《帝王业》所呈现的质感显著优于《少年风流》，很多。 为了有更直观的感受，小僧截取了两部短剧中一些类似的的场景作为对比。（备注：左侧为《帝王业》截图，右侧为《少年风流》截图）
“骑马的敌人首领”
“舞姬”
“皇宫·议事殿”
“五竹”
“主角团：李云潜、陈萍萍、范建”
一个剧，特别是主角的造型以及服装，理论上应该是服装里“最花钱”的部分，从这里可以很直观地看出是否在这方面下了苦功。小僧特地找出了男主第一次正装正脸的画面作为对比：从男主的妆发，衣服的花纹及质感以及配饰的搭配，大家可以有比较直观的感受。
在今年播出的《庆余年·第二季》中，范闲（张若昀饰）的服装受到众多观众的一致好评。而在《帝王业》中，男主的服装和《庆余年·第二季》中范闲的服装是同款造型，无论出于何种原因，至少说明服装造型上的对标是《庆余年》长剧的标准，这一点在其他角色的服装上也有体现。
除了服化道用心外，还有一些不同于其他短剧的好看或有趣镜头设计，令人眼前一亮。
以上只是部分类似的场景的对比，好坏大家都有自己的标准。不过按照小僧的标准和审美，小僧主观地认为：
《帝王业》可能更加符合小僧对于“精品短剧”的预设和期待。
『瑕不掩瑜』当然，这部短剧也存在一些问题。 最大的问题可能在于：
演员的选择。以往短剧聊到这个问题，可能问题多是“演员的形象和角色形象不符”或者“演员演技不行”，但对于《帝王业》来说，这点倒还好，虽然前期会有点觉得“太子”的形象以及演技存在一些瑕疵，但是看久了接受了也就还行。《帝王业》的问题在于主角“庆帝李云潜”的演员选的是李子峰——他在《庆余年·第一季》中饰演神射手燕小乙。
虽然这个角色在《庆余年》第一季中已经杀青，但作为庆国唯一的九品箭手、长公主手下的得力干将，他在第一季中给观众留下了深刻的印象。特别是燕小乙持弓追杀范闲的那场戏，非常精彩。但对于《帝王业》来说，李子峰作为一个曾在长剧中饰演过一个角色演员，再在短剧中饰演另外一个角色，可能就没有那么合适了。可以料想，观看《帝王业》的大多数还是《庆余年》的书粉或者剧粉，特别是在《庆余年·第二季》长尾效应还存在的时候。本身“李子峰饰演少年庆帝李云潜”已经是一件非常容易令观众抵触以及跳戏的事情了。
（图片来自于小红书网友）也不知道出品方是不是故意的，“庆帝”在短剧中的服装造型还有一套和范闲在《庆余年》第二季中广受好评的服装一模一样，导致很多网友对此有很大的意见。而且，李子峰整个形体是比较壮实的，而陈道明饰演的庆帝（老年）偏瘦弱的形象也已经珠玉在前深入人心，两人因年龄而产生的体态上的差异虽然说能解释得通，但对于身为大宗师的庆帝来说，也稍显得有些违和。除此之外，其他都是一些小问题，比如穿帮，比如前后镜头的衔接有BUG，不过这些都是相对来说比较小的问题，一般的观众可能不会注意到，相对于其他短剧作品来说已经好太多太多了，瑕不掩瑜。另外，《帝王业》从某种角度上算是创造了历史——
它是第一部女主全剧没有露脸的短剧。
『剧集的长短结合，是趋势』短剧现在的细分其实越来越明显，有专门针对老年人市场的短剧，有专门为了植入的免费短剧、有专门针对海外市场的本土短剧，现在，又多了一种针对传统长剧观众的
“售后短剧”。就目前而言，虽然长视频平台的用户进入了存量市场，而短剧观众却还是在一个增量市场之中，如何将长剧观众转化成为短剧观众是一个想要做大蛋糕过程中无法避免的问题，而售后短剧可能会是一个好的解决方式。在一般观众的认知里，“短剧”代表着粗制滥造代表Low，甚至我们从业者很多时候也会自嘲：短剧是商品而不是作品。借此对于市场上充斥着的自己都看不过眼的作品来麻痹自己。而当短剧作为长剧“售后”的形式进入市场，如果在内容满足市场需求的情况下，还有着不错的质量，再辅助以原IP的热度、流量的加持，想要引爆或者继续吸引大量的流量绝对不是一个不可能发生的事情。特别是围绕着大平台、大IP的矩阵式营销，在其中加入短剧作为一个新增的“售后”环节，是一件非常有想象力以及值得期待的事情。像《帝王业》这样的制作精良的衍生短剧，已经比之前的前辈们走出了更加艰难的一步。爱奇艺爆款
《唐朝诡事录》爆火出圈，其衍生短剧
《大唐来的苏无名》延续了前作的悬疑风格，并融入了穿越元素，吸引了大量观众的关注和讨论。观众普遍对剧集的剧情、演员表现以及制作质量给予了较高的评价，完美延续了原剧的热度。
在芒果由刘亦菲、李现主演的
《去有风的地方》成为爆款之后，抖音拍摄了衍生短剧
《我的归途有风》上线，播放量突破1.9亿，许多观众表示剧中可以感受到生活的宁静与美好，获得了精神上的治愈，并且同时对乐山的美食和文化产生了浓厚的兴趣，并计划前往乐山打卡体验，极大地带动了乐山文旅的发展。
相信，在未来，类似的“长剧集打造IP 短剧售后”的形式将会越来越多地出现在剧集市场，热门IP将通过短剧放大IP的长尾价值，并可以通过短剧填补空白期的档期，维持热度、维护观众、甚至为后续长剧进行预热或者为营销或者IP联动等打下基础。甚至，搭配政府提倡的短剧 文旅，多种BUFF复合之下，未来的短剧充满着各种极具想象空间的方向。
『冷静一下』
但同时我们也应该看到，《帝王业》和《少年风流》虽为同一个热门IP的衍生作品，且都有IP所属方阅文集团的背书以及加持，但在市场上有着截然不同的反馈。这其中固然有着各种可能性和原因，但就小僧看来，归根结底还是和剧集的质量有着密不可分的关系。作为优质IP的衍生作品，衍生的精品内容的加持是必不可少的。好的短剧可以给IP一个新的助力，而任何的“粗制滥造”都会直接影响原剧甚至原IP的口碑，这无疑对于IP来说都是一种消耗和浪费。在小僧看来，这种模式对于内容生产方，也就是编剧的要求，越来越高。编剧在需要完全熟悉原作小说的情况下，还要综合考虑影视改编以后的变化以及“书粉”、“剧粉”之间对于内容的期待差异，最终才能落地一个满足多方要求的内容。满足的代价是妥协，多方妥协之后的作品最终会呈现出什么样的成色，只能交给时间和观众来判断了。《庆余年》这一次的两个衍生剧，更像是一次成功的AB测试。市场的反馈对于未来剧本的创作以及制作标准的锚定都有着积极的意义和参考。但是，这样的AB测试一定要注意的是：不要过度或者无意义地消耗原作的价值。因为AB测试的上下限也是有一定的范围限制的，超过上下限的测试对于IP的伤害还是非常大的。
『最大的意义』整部《帝王业》最让小僧感动的，是最后的字幕。虽然这在长剧中很常见，但在短剧中将全部演职人员的姓名放出来还是较为少见的。作为一个内容创作者，最大的期望是创作出自己满意的作品，与此同时，也一定希望作品上有着可以证明自己“来过”的印记。这是对作品的尊重，也是对自己的尊重。《帝王业》给了他们尊重，这才是这个作品给行业带来的最大的意义。
RESPECT！！！
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