一、绝望，但还是要生存下去看影片上半部分时，我实在是昏昏欲睡,几乎差点关掉视频。龙一（竹内力 饰）供养着自己的弟弟在美国读书；当龙一的兄弟们抢得了大笔现金之后，开始畅想着未来的生活之后，龙一一枪打死了想要帮助母亲回到中国的弟兄（姑且这么称呼吧），令人感到龙一的冷酷，对自己人尚且如此，对待日本黑道仇敌和警察，无疑只能更加无情。然而，透过龙一的这一行为，我看到的却是冷酷之外的绝望:在亲人和同胞坟墓上纵情欢乐的中国遗孤们，已经失去了对于未来和生活的热望，他们所作的，不过是在这边不属于他们的土地上生存下去而已。有一个镜头，龙一等三人站在海边墓地上，孤独沉默，近乎唯美，令人难忘。二、用复仇证明存在首先，石桥莲司饰演这个老变态虐死了华裔的女孩。几句简单的自白，说明了他变态的原因：阳物的过于短小而受到女性嘲笑的他，通过将女性浸泡在便溺中，来证明他对异性世界的控制感，来实现他对女性的报复。群像中最为恶心的人物，也有着令人同情的一面。第二，龙一带领中国帮灭掉石桥莲司一伙，给女孩复仇。第三，龙一炸死城岛妻女，因为城岛作为警察对犯罪的打压断掉了中国帮的生路。第四，城岛决战龙一。生存和仇恨的意志之坚定，已经非现实所能容纳，所以才有了最后超现实的释放。三、对暴力的同情和悲悯警察城岛（哀川翔 饰），在目送妻女上车时，深深的舒了一口气。这个看似吊儿郎当，却聪明老练的男人，为了这一刻，费尽了多少心力！记得这时电影的配乐愉快悠扬，为妻子女儿上车时的被复仇的龙一爆炸而死，做了极好的对比和铺垫。我当时很好奇三池和城岛将用何种表情来表现这一刻的痛苦？然而，镜头匆匆掠过，并没有任何表现。城岛的表情只能留给我自己去想象了。（城岛的痛苦体现出来时，他已经手捧妻女的骨灰。此时，他已经知道，他最重要的社会关系已经全部断掉，根据马克思对于人是社会关系总和的观点，此刻的城岛已经是和龙一他们一样的死人一个了，他的身后，也只有无穷的孤独和黑暗。我不禁臆测，也许三池导演设置了这一残酷的情景，却无法想象面对着一刻的人究竟是何种表情吧，无论何种表情，和这种痛苦相比，都显得过于肤浅，干脆略去不演，也许是三池的聪明之处吧。）可见，一个人能够保持对于别人残忍的暴力行为，必定有着极端痛苦的原因。龙一杀死犯了错误的自家兄弟，城岛扭断自己残疾的胳膊，说明他们心中有着更大痛苦和绝望。我终于明白，三池的暴力美学，对暴力的表现甚至赞美事不过是表象，其中更多的是蕴含着对暴力的悲悯和同情。只不过在他后来更为成熟的《杀手阿一》、《热血高校》等作品中，他已经不再对这种同情进行过多提示罢了。（前几天看的《牛头》，手法虽然依然诡异，白川的忠诚和善意，温暖的结局，让人看到了人性的光芒。）有的时候，命运给人的空间是如此之小，以至于你无法再冲突的价值中做出决策。夹缝中的人们，只好笃行其愿，不计清白。犹记得自从2007年春夏之交，在距离大海堤防五十米的宿舍里，已经两年没有上网的我，用一台不到三百元钱购置的DVD，看完了《杀手阿一》和《切肤的爱》之后，就被日本异色电影独特的视角和观念深深的迷住了——这种观念，在美国电影里看不到，在法国电影里看不到。我不知道，这是不是日本没有基督教影响的原因？尽管有人说三池崇史不过是日本的王晶，但那是我已知道，三池的暴力电影已经跃出了商业和娱乐的范畴，包涵着更为严肃的人性内核。
