狂放自由、隨心所欲、肆無忌憚，打破第四面牆，摒棄寫實電影的限制。《漂浪世代》就是聚集了這些標籤的一部「很鬧的」作品，無視規則，講述三個被想法生活所拋棄的年輕人，帶著一把撿到的手槍展開的亡命奇幻之旅。
我們總是忽略成長背景與社會環境對一個人性格和行為的改變影響，但在《漂浪世代》中非常直觀地展示了人由好轉壞的各種契機。角色並非討喜，也很難讓人厭惡：無業的魯蛇男主、過激癲狂的髮廊小姐、被強迫壓抑信仰的哲學系學生，還有一隻自稱是阿拉伯人的鸛。此外還結合了法官經濟大蕭條的時代背景，「失業救濟」居然成了持槍搶奪的最好藉口。
影片中大部分時間發生在車上、或偷車與棄車的過程中，令人聯想到《我倆沒有明天》（雌雄大盜）的橋段與人物設計，但更多結合了那個時代下年輕人的不安、族群身份的擔憂、家庭與社會地位的認同渴望。當馬丁路德金、馬克思等革命思想著作被遺棄在垃圾廠，人民欺善怕惡、無為度日，如此可怕的氛圍之下，不瘋狂的人就必定一起腐爛。
在表現上，《漂浪世代》也確實玩得很大，大到差點蓋過了影片本要談論到那些上述議題。男主角從一開始就習慣性「對著空氣喃喃自語」，到後來更加直接地對著攝影機說話，自侃處在電影中、與旁白一起評價這部影片；女主角像精神失常一般展現個性，甚至因為失言被剪輯突然「刪除」；紳士的說人話的鸛拍攝證件照辦簽證等等⋯擔心「被隱忍所同化」的穆斯林哲學生則是影片中看似唯一正常的人。
他們深知「法國沒有我們能駐足停留的地方」，卻無法離開那片土地；可以飛翔的鸛，卻要借助護照才能離境。一群沒有根的年輕人，不斷漂泊只因無法選擇定所，不是他們不選擇安定，而是那個時代安定的位置太少，容不下他們。
男女主角最終在巨大的鳥巢中裸身擁吻，安靜凝視即將結束的一天；哲學男孩默默離開，去尋找他要看的新思潮書籍。在一陣荒謬的嬉鬧後，從火車上伸出的手，昇華了整部影片，突然亮起了一絲超現實的人文關懷。
