The Cherry Orchard
樱桃园（1999）
如何用电影语言呈现出文学名著的文学性，这一版《樱桃园》作出了绝佳的尝试。 樱桃园的一切恰如兰普林女士的表演，映射出俄罗斯贵族的落日余晖。旧贵族的风尚审美，没有一处靠台词推动，樱吹雪、宅邸的前廊、婴儿房的家私、窗台的绿植、莹白的窗帘、柳波芙的衣裙首饰配饰、舅舅的燕尾服、女儿的金发、女仆的裙装、两指捏起的骨瓷咖啡杯、大玻璃窗投射进来的光影……搭配上属于回忆的柔光，那是古早年代电影业才允许的细致含蓄的描摹，恋物的我用眼睛贪婪地摩挲每一件物品…… 痴迷于这梦一般诗意朦胧、挥霍奢侈、虚无缥缈的生活，确实容易远离甚至回避现实。精神上飞升太高，就很难脚踏实地，扎根现实的生命力也会随之耗损枯萎，一个阶级在时代的洪流中不可避免地走向末路。新一代还可以顺流寻找新生，老一辈却只能与老宅一同毁弃。 兰普林有一种惊人的冷艳，从《星尘往事》就迷她，到晚年在《沙丘》寥寥镜头，还是如此。她从没有用力过猛的演绎方式，克制和疏离营造出的危险与神秘，像刀锋一样，锐利冰凉。
