来说说电单车。狄龙导演处女作，还是倪匡的剧本。这些已经成名的老家伙，写少年时的状态与生活，总有过家家闹着玩的感觉。以电单车做主线，当然也可以有象征意味，写底层少年的上下求索，但将理想与信仰系于具体而微的事物，毕竟还是太过空洞薄弱，叫人难以信服。又或者只是抒发对美好事物的渴求，赞美少年脚踏实地的人生态度，可剧情又实在散碎简陋。那样的日子自己过起来还勉强——至少不会看破红尘吧；但看别人也如此过着，总是叫人昏昏欲睡。所谓的世态炎凉，不过是些人性的小瑕疵——市井小人物的恶，总是首要为着自己的利益打算，再坏也有限。就像张爱那句名言，可虱子多了虽然恼人，总不会伤筋动骨。代表恶势力的高利贷者，靠凶狠嘴脸行走江湖，结果竟如此不堪一击——胜利来得实在太突然了，我不过是倒了杯水的功夫，他已经跪地求饶。有个按倒龙哥抽血的片段倒值得提一下，因为也算虐得颇为新颖，以及暧昧——难为编剧想出如此空前绝后的桥段，看着那一瓶番茄汁，我实在是胃口大开，这算是浇汁小鲜肉吗？所以，最后的高潮戏只能交给大boss准岳父，可是他对于少年最严厉的压制，也不过是基于一段伤心往事。让人想不原谅都不行。倒是那个带宋达去借高利贷的同事居心叵测，可是呢，竟然又主动地改恶从善了。只是，这种善也还是面目模糊吱吱唔唔的。不过宋达又何尝在乎，恶既软弱得不能影响他，善也空洞得不能引导他。当然，肯定全是剧本的错。——少年虽以对抗姿态出现于世界之前，但这种对抗又完全无力可着。需要反抗的事物如此弱小，反抗者的力量与勇气从何体现？结果，连反抗都成为不必要；所以，连人物存在都成为不必要。当然，如果原本就是为着最终同世界讲和，就不能把两方对峙的局面弄得太难看——不然怎么收场咧，难道再来一场盘肠大战？所以，注定是个三流的电影，花痴是够了——其实花痴也不太够，狄龙果然是不太在意自己的美貌啊——却难以入心，更别提长久停留。倒是属于导演狄龙的一些情节片段有如散珠，虽然未被串起，但总有耀人眼目之处。比如打输了回家和小狗亲吻，与枯坐在停车场的吴宇森视线交流，还有那些喜剧小元素——等等，女朋友中间是换人了吗？看来是全民呼声啊，衣服可以脱，恋爱绝不能好好谈。其实武侠圈应该和文艺圈好好聊一聊，取点儿真经。不能一谈恋爱就是刺马范儿，逼得龙哥往M的路上越走越远。提电单车少不得要提后生——被称为狄龙的半自传体影片，后生明显有情得多。初看后生，觉得是一部典型的人格分裂之作。小姜在狄龙的镜头前，演绎的是狄龙的过往人生，展现的却是少年姜大卫的全部风情。但骨与血毕竟是狄龙的——但其实又有什么分别呢，他们就是最完美的少年。两部双生（！非特指）片并看，互相印证，可以强化许多未言明的概念。细细体味一下，就可以看出狄龙将目光投向哪里，以及他内心浓重的忧患意识与不安全感，还有他擦干身上的血迹，向主流文化与价值观靠拢的企图。少年当然要进入世界，但世界总是恶意重重，在少年充满热血的时候给以打击。而包围着少年的人群暗影幢幢，善意相助总是包裹着祸心，唯一的目的是将少年完全毁灭。两部电影予人以同样的印象。当然，最后也都是大团圆的结局，少年同他们曾反抗过的世界握手言和。其实少年们也不知道自己想要反抗什么，但他们表现得仿佛能感觉到它的存在，隐隐约约，遮盖了其他所有。结合狄龙的出身背景看，这样的危机意识实在有迹可循。还没得到时已经不安，完全在手后更加忧虑。难怪人人都说狄龙克己甚——我已将所有外扩的自己缩至最小，你还能拿走什么。远离张彻的热血少年以及楚原的完全大侠，狄龙用他细致而有情的镜头，记录了时代缝隙中小人物的悲欢离合。那些小情小爱的生活，因离我们自己的生活太近，而充满烟火之气。有人喜欢有人不喜。但让人难以忽略的是，因为出身底层，以及内心先天的情怀，使狄龙在看向那些人与事时总怀有一份悲悯。而这份悲悯在经岁月沉淀后，还给人到中年的狄龙——一双极为动人心魄的眼睛！是的，没有之一。
