影片的基调还有价值观还是偏保守陈旧的因为时代局限性 但是好就好在演员的表演很精湛故事的拍摄很精巧流于自然生活化 场景的变革 主角的多面 故事的尺度 都是以前大制片厂不可能出现的情况 两个女主演的生命力是这个电影成功的关键 另一个红坟表演家族的成员给出了最自然亲切的喜剧表演 她自洽真诚、待人友善、心怀理想、勤恳务实 有时候会因为自己的成长被他人侧目或者诟病而羞涩甚至是失望地自我压抑、自我欺骗 会有些不那么自信的时候和消极的念头这就像是我们普通人 而且她真诚自然到不惧怕别人去剖析拆解她 这就是一种对待生活如同对待阳光和雨露一般的生命力量 总结就是这个表演很自然情节再夸张陈旧依旧生动自然 至于另一位兰普林的出演相当于弥补了男主角位置的空缺 她早就知道自己的性格以及选择不适合母职更依靠不了花心放荡、为所欲为全然不顾全大局为重地孩子生父 一个活脱脱地巨婴 她雷厉风行、果断沉静的表演十分领先于时代 她们两个人在空间和镜头里一刚一柔的表演方式相互给对方的表演增色不少 给兰普林的镜头就像是她的六十年代蜂巢头一样她是Queen Bee镜头里她的主体性永远在她那张不羁自信的脸上 而男主角电影镜头给了他一个乔琪窥探的视角 他并不是传统男主角的位置和形象 乔琪则是受到镜头各种审视和诠释 这种跟踪式的镜头或者说跟进式的镜头很像是观众的目光 而她不符合传统审美的身型、样貌、特征、嗓音撑满了镜头代表她自然的生命力而绝非供人指点的位置 六十年代真的是文化的一次大洗牌 很多我们如今看来很前卫甚至是非比寻常特殊的东西都是那个年代的文化创意和生活方式沿用下来的 所以当你看到这种老宝藏时你会觉得有一点点惊喜激动 有一种被文化知识浸润地力量在身体里蔓延 男性不再有主导在传统家庭结构里和两性关系之中 女人也不再被评论被绑架 有的只是个人的选择和颠覆传统刻板印象地先锋人物形象 他们三个人雨中奔跑、教堂新婚那个场景和调度还有乔琪她蒙着被子苦恼欲泣地那段儿蒙太奇孩子们和她的自由舞很有艺术水准 多高谈不上但就是恰到好处 用艺术创意可视化人物的内心感受 很直白 这个故事唯一一点烂地地方就是男盗女娼那点子事儿被平铺直叙讲了个明白 但是都被两位女主的滑稽戏和清晰口条以及各种表现弥补了
