按安部公房的邏輯，所有人都免不了掉進資本主義這個包壟一切的巨大陷阱中。不管是在蔽蔭下買賣甜口糖衣換取營生的同流者，逐薪資而居的勞動階級，或是具有抗爭意識的工會幹部，在死城與泥濘的荒原都難逃出生天，最後全部落入體制佈下的陷阱，遭受埋葬。莫名其妙犧牲的鬼魂再怎麼喊冤，追問究竟怎麼回事，穿白西裝騎速克達，代理國家/資本體制的抽象使者也不會回答一言半句；小孩雖然看見一切，然而……社會進程的宿命感…… 從〈砂丘之女〉與〈他人之顏〉的後見之明，來看敕使河源宏對安部公房卡夫卡式的小說首次進行電影化的改編缺陷：原作欲以人類普遍的存在處境為主題，創作概念性的寓言，具體表現在以階級宰制與鬥爭為隱喻的情節上；但對政治左派沒有概念，也不懂得同情的觀眾來說，如此卻削弱了創作者對存在本質性的透視是否能涵蓋全體的說服力。意識型態先行，使得擬喻之所指部份走光，反而讓觀眾清楚看見編導兩人在幕後想將故事往哲學層次拉拔的費力勁兒，徒負呼呼。
