克劳德·夏布洛尔职业生涯前十年的作品如今普遍被严重低估，而这部正在评论的影片或许是其中最冷门的；诚然，《LES GODELUREAUX》——这个堪称史上最难念的单词片名（字面意思是“鹦鹉螺”）——确实难以赢得观众青睐。因此，如今很难想象这位在《电影手册》中与夏布洛尔齐名的导演—— 让-吕克·戈达尔曾将其与罗伯特·布列松的《扒手》、让·科克托的《奥菲斯的遗嘱》及让·雷诺阿的《科德莱尔医生的遗嘱》（均为1959年作品）并列为“解放后法国六大杰作”（！） 从主题上说，本片本质上是将布列松/科克托的杰作《布洛涅森林的女士们》（1945）重新编排为“新浪潮”风格——只不过这次复仇的导火索是陌生人之间的一桩琐事，使得整个阴谋显得更加冷酷无情。除导演本人外，影片还汇聚了数位正值巅峰状态的演员，尤以两位主演最为突出： 让-克劳德·布里亚利（展现出真正的梅菲斯特式魅力，全程流露非凡的戏剧张力）与迷人的伯纳黛特·拉方（完美诠释了质朴的感性魅力）————尽管部分评论者（如“法国电影”网站影评人）认为其角色塑造近乎漫画化！让·拉比耶光泽感十足的黑白摄影、皮埃尔·詹森一贯精妙的配乐，以及对重叠声音的巧妙运用（实为法国“新浪潮”运动标志性革命性电影技法之一），同样是影片成功的关键要素。 剧情——浸透着夏布洛尔御用编剧保罗·盖戈夫的享乐主义/虚无主义视角——讲述看似双性恋的资产阶级纨绔子弟布里亚利，派遣风情万种的诱惑者拉丰去吸引一位年轻男子（由当时名不见经传、后来成为导演的查尔斯·贝尔蒙特精彩演绎）的注意，而此人早在影片开头就曾羞辱过他。随后，这新组建的三人组几乎形影不离，不仅侵入了后者的家庭生活（这令他尴尬至极，毕竟他仍受制于一位严苛富有的叔父） ——同时更将他卷入她们私密的混乱世界（不仅有布里亚利身边形影不离的男仆，还有个书呆子般的准新郎表弟，拉丰竟当着男友贝尔蒙特的面毫不掩饰地勾引他）！ 尽管三人之间曾暗示过三人行，但某些恶作剧还算无伤大雅——比如在艺术展上散播喷嚏粉制造混乱，或在上流晚宴上安排撩人热舞（表演者正是黑发尤物斯蒂芬·奥德兰！） 和一位可怜的前杂耍艺人女士演唱的怪诞小调。然而，在贝尔蒙特家中举办的古罗马式酒神狂欢——身着托加袍的盛宴——却引发了更严重的后果：这场狂欢由拉丰特在贝尔蒙特出差期间负责筹办（同样地，路易斯·布努埃尔同期作品《维里迪安娜》 [1961]中，便以亵渎达芬奇《最后的晚餐》的恶搞场景闻名）——却引发更严重的后果；夏布洛尔巧妙而滑稽地将此场景与浑然不觉的贝尔蒙特及其叔父在餐厅举行的最正式晚宴交叉剪辑！ 最终，阴谋家得意洋洋地坦白自己曾“戏弄”过年轻人，并揭露拉丰（男孩真心爱慕并计划娶为妻子的女子）实为折磨他的情妇。然而影片始终保持着黑色幽默基调（途中还穿插着几处令人捧腹的荒诞桥段），尾声揭示：贝尔蒙特虽初时心碎欲绝，一年后重现荧幕时已重整旗鼓，正与相貌平平的姑娘自我安慰； 事实上，当贝尔蒙特偶然在码头遇见拉丰时，后者反而显得更不成熟——似乎又卷入了一场浪漫骗局（对象竟是位海军高官）……
