这个电影最开始吸引我的是潜艇的番号和我的生日是同一天，我期待看到一个二战片，打仗的，和德国鬼子乒乒乓乓。没有战争，拍得是战争之后。 这个电影拍的是可能会发生或者正在发生的事情，与其说是科幻题材，不如说是散文诗，有些忧郁的散文诗。 大量的空镜头：街道，广场，海滩，大桥，有人的痕迹，但没有人。 黑夜中的人影纯粹用自然光勾勒出轮廓，或者用夕阳给人物镶上金边，这样做的目的让真实的变成不真实的，可把握的变成不可测。 派克出场的时候，艾娃用了一马力的马车来接他，用广告说他们谈了一场短暂的恋爱，其实是在末世中希望为自己和对方留住些什么，噶德纳老得厉害了，皮肤全部皱起来了，丰乳肥臀也不是那么扎眼了，可是她的表情还是那么变化多端，尤物移人。有个和派克参加澳大利亚游艇比赛的镜头，她不耐烦一帆风顺而故意把船弄翻，湿淋淋地和男人滚在海里，我想海水一定是烫的。 派克除了和褒曼传出过绯闻基本是好莱坞第二好男人（第一是保罗纽曼，和他有过传闻的仅仅是两任妻子），在这里面他演一个唯命是从的军官，一切都为别人着想，偶尔放松一把就是把自己沉浸在对亡妻的思念里面。最后他和战友一起归去犹如从没有来过。 “这是什么？”“这是法拉利”站在法拉利旁边的是Fred Astaire。这是我仅有的一次没有看见长腿叔叔没有跳舞更没有挤眉弄眼，他就像一只衰老的乌鸦，他不过在替自己哀嚎，所有人的却觉得是为大家在敲响丧钟。他的皱纹都是疲倦的。 Anthony Perkins在电影差不多刚开始的时候为自己的孩子泡了一瓶奶粉，给自己还没有醒来的妻子斟了一杯热茶，敏感又苍白的他显得非常清秀，本片的焦虑三分之一是他负责发散出来的，其余的三分之二他和别人一起完成。 这个电影还有个比较有意思的人物是基地里和年轻秘书搞不清楚的老上校（？）：我一直有个问题，你为什么喜欢和老人在一起？ 电影的疑问也是这个，你为什么和老人在一起？老的舰队，老的价值尺度，老的国家，老的死亡方式。 核辐射在这里可以被看做是一场缓慢的腐蚀，这种腐蚀的力量强大到宗教和科学都无能为力，所以这也就不仅仅是一场被竭力隐瞒的安全事故了。 是什么呢。
