大年初一，大厅观影。1947年一月，罗伯特·蒙哥曼利那部尚不成熟的《湖上艳尸》上映，八个月之后，Daves拿出更加成熟切激进的《逃狱雪冤》。抛开前一个小时pov极富开拓性的尝试之外，除了疑似被《肖申克的救赎》发皇的结尾之外，此片在类型文本上亦多有建树：案犯逃脱，并自证清白的讲述使之与《铁牛金刚》《大钟》为一序列；而在易容换面改变身体延伸出的人格困惑和自我分裂极其社会后果，此片又有启发《第二生命》《他人之颜》《换脸》等影片；并且这一种计谋的使用延续到世纪末，成为《碟中谍》里阿汤的看家本领。而要说剧本最大精华——蛇蝎女郎占有欲导致的栽赃嫁祸和勒索分子介入导致故事滑向复杂；鲍嘉对峙却又陷入谋杀好友与使马祺（被塑造为野心女郎）坠楼的嫌疑之中——如是循环往复的悬念构造，被新好莱坞布尔曼者《步步惊魂》所神形兼备地再次塑造。
