从“配音网”知道了这部电影，终于一睹芳容，的确是部好作品。影片属于“前松后紧”的结构，前半段近三分之一的剧情，都处于漫长的“展开”阶段，蓄势待发的剧情和人物，使我怀疑起过去所读到的对它的好评。随着剧情的深入，人物和故事都渐渐明朗起来。影片描述了二战时期一个普通美国家庭的“后方”故事，被称为《忠勇之家》（"Mrs Miniver",1942）的姐妹篇，但在描述后方亲人的生活状态上，花了更多的笔墨，刻画更为细腻。谢尔顿家的一家之主——父亲自愿去了前线，留下妻子谢尔顿太太（克劳黛·考尔白饰）和两个女儿简（詹妮弗·琼斯饰）和布瑞德（秀兰·邓波儿饰）；由于经济拮据，物资短缺，她们把房间租出了一间给塞马利特上校，之后围绕着这三母女、上校、上校之孙、黑女仆以及军官托尼叔叔（谢尔顿先生的旧友，曾追求过谢尔顿太太，乔瑟夫·科顿饰）等人，发生了一幕幕感人肺腑的故事。虽然身处战争年代，但每一个人，都在这个特殊的时期中成长；从中我们发现了生活和生命的意义，正如全片结尾时引用的那句圣经中的话语。先从安·谢尔顿（谢尔顿太太）说起吧。影片一开始，谢尔顿太太便以一位丈夫刚赴前线的悲痛的妻子的形象出现；从中影射出，她过去是如何的一位娇生惯养的居家女子，突然间要面对丈夫离家、生死难测，一家的担子全落在她一人肩上的状况，她是多么害怕、忧虑和孤单伤心，又是多么脆弱。从出租房子、与女儿同一卧室、劝慰上校祖孙等等一系列大大小小的事中，我们看到了安的成长和不断的刚强；如果说女儿简的成熟是显明的，安妈妈的内在的改变则更令人动容。这在她骂走“吸血鬼”爱米莉太太的时候，达到了顶峰。安与丈夫蒂姆的一封封信，是片中不可或缺的脉络。最具“质变”意义的那一封，想必就是安骄傲地告诉丈夫，他娇生惯养的妻子，现在当上了一名焊接工，加入了服务军队的行列。这时的考尔白，距离《一夜风流》（"It Happened One Night",1934）已有十年整了，她的双眼依然那么大，那么明亮；弯弯的眉毛，尤其是亲切的微笑，使她比起十年前，更增添了一种温柔、安详的美，眼睛又黑又温顺，美极了。亲爱的安妈妈。简是片中成长最明显的一个人物了，这与她所处的临界年龄关系甚大。17岁的简，曾经爱慕虚荣，梦想和功成名就的军官结交，并且对托尼叔叔有过一段稚拙的单相思。随着她与比尔交往的深入，从轻视他、不了解他，到帮助他重拾信心，相互鼓励、相互扶持，到后来投身护士服务、经历爱人阵亡的噩耗，等等一切，让我们看到了一个真正长大了的简，并且和她的母亲一样，为女儿的成长骄傲，也从女儿身上得到力量。我对简的态度，正是从微微厌恶到全然喜爱的。我想到自己的父母，老妈对我，实在没有更伟大的寄望，当她看到我成熟了、长大了，一定会像安妈妈一样欣慰和骄傲的吧。小甜心邓波儿这回的戏份并不多，但相信小布瑞德的可爱纯美也是深入人心的，起了很重要的调味剂的作用，不可缺少。小宝贝听妈妈读信和祷告的模样，时常浮现我的眼前。比尔是个看上去比简还要稚嫩的小伙子，他们俩的爱情画面，总不会引人醉心的了，不过这正是影片需要淡化的。这个年轻演员，似乎就是《居里夫人》（"Madame Curie",1943）中居里博士的前任实验室助手兼学生，那个爱吹口哨的冒失鬼。我依然不怎么喜欢乔瑟夫·科顿，有点阴沉的缺乏亲切感的脸，使我很难热心起来。据说他和詹妮弗·琼斯演的那部《珍妮的肖像》（"Portrait of Jennie",1948）口碑甚好，希望日后有机会能一睹为快。这两部都属于“央视星期天下午”时代的珍贵回忆吧。可惜那时我还小，然而“二十世纪福克斯公司”的片头、带仿宋体歌词字幕的黑白歌舞片场景、40年代特有的带字母的窗户镜头配塞尔兹尼克大制片一贯的温柔的配乐，已经深植于我幼小的心中；使我内心时常升起一股原始而温柔的亲切感。我爱好莱坞黄金时代温情脉脉的作品！
