#BFI 电影改编自黄春明的小说《莎喲娜啦 再见》，虽然看起来像是都市题材电影但其中对于父权社会的批判性还是蛮强的，尤其是生育，冠姓，自由恋爱和婚姻制度等探讨。假结婚的设定在现在很多电影中还是有出现的，但是这部电影中对于结婚的动机和很多选择上都展现了女主极强的主体性，而于此相对的是即使这样主体性的女性依然要“依附”男性避免社会偏见。影片的结尾给我的感觉还是挺微妙的，女主对于她的那部分解释非常有力量，而对于最后男主跑过去，一方面我感觉失去孩子后男主的前进有一种“设计”的美好，另一方面女主的性格和选择仍然可以作为合理化的表达。
看完查了一下原著作者，之前看过的《儿子的大玩偶》（折页提及导演在《儿子的大玩偶》中也担任了摄影）原作小说也出自黄春明之手，那种对于当时的阶级，社会和文化历史批判与讽刺还是蛮有力量的，原著小说的莎喲娜啦是日语的再见，之前看《落山风》特意问了一下黄玉珊关于那部影片中日本餐馆的含义，她就提及了这部分象征其实就是日本遗留的父权文化，再根据片名似乎可以解读成八十年代新女性的某种觉醒，而且男主的各种设定被打破其实也符合这部分表达，他其实更像是客体化的对象，因为没有他也会有别人可以作为这个过度工具，不得不说以现在看原著小说有这样的视角还是蛮厉害的。
视觉上依然以写实风格，大量采用自然光和实地拍摄的方式营造生活质感。室内场景构图和镜头也都很好，片中那种对于角色离开后的空镜短暂停留非常喜欢，感觉给了观众很多对于日常化思考的时间，这里很像小津的味道，影片撒钱的情节好多……
听觉上，特意看了下结尾的演员表，李宗盛本人不仅出演男主，还为影片做了编曲，然后女主张艾嘉参与了演唱。配乐风格还是能感觉到一种忧郁，尤其是那频繁出现的木琴演奏非常像《漂洋过海来看你》的某个段落，还有结尾曲的前一小段特别像《过火》的主歌部分，看完查了一下是张大春作词，李宗盛作曲的《艾嘉·爱家》，这名字真的是没想到。
有点儿可惜没有去看导演映后场，后来有人一直说话真烦…
