近畿怪谈

作为白石晃士电影的爱好者，这部电影可以说是他自《超自然》之后，最好的电影。不得不感慨，江郎即便才尽，仍然还是江郎。 从他最近的几部作品来看，为什么总是有各种各样的问题，包括这部电影，前后撕裂感很严重，最主要的原因还是白石晃士的“既要又要”。 就拿这部电影来说（小说原著我没看过，只说电影），前面三分之二，都是很合格的，甚至是我看过将伪纪录片和普通恐怖片融合的最好的一部作品。（不得不提日本人的综艺文化，和伪纪录片适配度真的很高，通过节目来讲恐怖民俗，非常合适）但在尾声，还是“拉了坨小的” 一是白石晃士这老狗就是忘不了他那逼驱魔，看到快结束我以为他又要开始驱魔了，撬棍一拿，哐哐一砸，我以为又要超能力大战了，我一度以为马上就《异教凶铃》再度上演，还好最后给他忍住了，但既视感真是过于强烈。 二是从恐怖惊悚变成宇宙恐怖太过于生硬，他还是记得自己那逼外星人，真是令人捧腹。事情证明，民俗的传统恐怖真的不能和宇宙恐怖直接融合，会给观影者极大的割裂感。不是说不能加，但就像饭菜里的胡椒，点缀一下是可以的，但不能加太多。《灵异咒》中“灵体蚯蚓”的设定加的就很巧妙，用点伪科学的感觉，反而更能丰富剧情设定。但成也灵体蚯蚓，败也灵体蚯蚓，自从灵异咒后，他的电影就是啥时候都要来点灵体蚯蚓，真给人整审美疲劳了。 三是传统恐怖、宇宙恐怖、新怪谈融合做的实在是太差。这部电影中，最好的部分是纪录片，一般的部分是主视角，最差的就是收尾。我认为还是恐怖片的不同流派在侧重和融合上，真是不能瞎凑。本部电影，就相当于《灵异咒》突然给你放一段政府机构研究从外星来的怪物，就相当于《超自然》里面最后出现了大罗金仙，就相当于《温柔杀人者记录》里最后居然是主人公的南柯一梦一样，或者《遗传厄运》中最后非要来点科学解释一般，不伦不类。说大白话就是有鬼存在的恐怖片，就是“超自然”的，令人恐惧的点就是超过人类自然社会的，是具有人类主观情感、文化在其中的，具有文化属性。所以科学解释在里面只能当调味料，不能当主菜。宇宙恐怖片，恐怖的点其实是反而是“自然”的，突出的因该是人类的“不可知”，害怕的是“未知”，所以不能把“鬼”当成重点篇幅，文化属性要弱化再弱化，突出自然的“未知”。新怪谈要特殊一点，新怪谈突出的是个“怪”，最典型的就是《湮灭》，要突出“怪、奇”，所以也不适合“鬼”。本部电影融合的真的很糟糕。 四是，说来说去还是收尾太“白石晃士”，还是他那逼外星人捣的鬼。结尾阉割的“星之彩”和人形“小克苏鲁”太拉跨了，恐怖谷理论是有道理的，最后boos太过非人，太过直白，以至于让人压根不觉得恐惧。还有开车撞鬼的桥段也很差，居然有实体，处理的太过糟糕。 综上所述，你恐怖片就老老实实《灵异咒》，别拿你那灵体蚯蚓做文章。你宇宙恐怖片就老老实实《超自然》，或者借鉴人家《怪奇收割》（这片其实都是你白石老狗玩剩下的），别整民俗那一套。要超能力大战你就继续你那超自然森林里别出来。要“新怪谈”，说实话白石真的江郎才尽拍不出新怪谈了。 看完电影，真是一肚子气，恨铁不成钢。要是结尾别搁那《星之彩》，老老实实把俩主人公咒死，真的评价能上好多。总的来还是不错的，江郎才尽，那也是江郎啊。