大海作证

表演从一个表情到一声都是到位的，却不见一丝自我声张和做作。女主角有圆圆的眼睛和鼓鼓的腮帮，透出一种朴实的聪颖和善解人意的可爱。前半段姐姐是副线，虽然一直在暗中守护，引导阿新的都是姐姐。有些场景，光是在一间狭小的屋子里，两个人对面坐着，就喜悦得透不过气来，或是悲伤地几欲落泪。年轻的武士第一次登门造访，又惊又喜的阿新把他从房间里赶了出去，却一路跟着他下了楼，跌跌撞撞的，恋恋不舍的，追在他的背后，说你不要来哦，来了我也不会见你的。可是他还是来了，到了这一步，事情已经脱离了所有人的控制，她管不住自己不见他。屋外在静静地落雪，落在街上，桥上，红漆的灯上。打开隔扇，看见他站在外面，阿新最初的反应是反身仓皇跑回来，小声对姐姐说，是那个人，帮我拒绝。姐姐只是微笑无语。阿新又仓皇地跑到墙边坐着，脸对着墙壁，身体抱得像一团大福。寒风掀起了门帘。木屐踏在雪地上飞奔的声音，急促的呼吸声，让人联想到雪地里，山茶花开放的声音。花街的女人，每扇格子窗后都会有几个，把情和义看得尤其重，表现的方式也尤其彻底和激烈。思念的心情，既隐忍如绵，又坚韧如钢。喜欢阿新没收了良介的刀，待她走出房门后良介把抽屉打开的那一幕。看了半晌，又轻轻合上的动作，是不想白费了姑娘一片关切之心，还是想把刀留在这儿权作信物，好为以后来看她充当藉口？不得而知。孩子和狗的那一幕让人动容。只要是女人，听到这段故事没有人会不叹息心痛吧，尤其讲故事的那个人，在说到无路可走时神色还是那么倔强吉原没有英雄救美的童话，只有同是天涯沦落人的体恤和抚慰，不会的，我不会让你再去做那种事的，那个时刻，她一心一意只想救他，可是谁又来救她呢，她忘了自己也是陷在泥沼里的境遇。越是力量微薄的躯体，连自己都保护不了，却奋不顾身地想去保护他人，这里面有一种捐出自我之后的凄凉美。不幸福的人和不幸福的人在一起，或许会双倍的不幸，也或许会蓦然发现，彼此就是对方要找的幸福。在水上明灭着的纸灯笼，她们蹲在水边，看它漂到彼岸，眼睛里亮晶晶的，那里面载着她们的希望。他在岸上看着她的背影，那是他的希望。随随便便死去，这样太不负责任了。活着就有希望，所以只要还有一线生机，就要抓住不放。我用我的生命，求你活下去。寻寻觅觅，阿新终于找到了一个可靠的归宿，而助她得到幸福的姐姐，她的幸福又在哪里呢？人世间的离合悲欢，在自然的大力面前显得多么的渺小。最后阿新和姐姐坐在屋顶上，仰望一天星夜，相视而笑，仿佛变成了孩子。姐姐用一生编织了一个无伤大雅的谎言，告诉了阿新一个简单朴素的哲理。为人在世，不但要活着，还要快乐地活，尽量把无趣的人生变得有趣些。阿新从船上回头看去，眼中最后留下的，是姐姐手上晃动的灯笼，而那一点光辉，很快也将融入漫天的繁星中。这一切，大海都看到了。